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曹植诗歌的叙事结构 　　【摘要】西方叙事学的叙事结构，是在语法结构的基础上发展而来的，其关注的是叙事作品的更为抽象的共同规律。本章通过曹植诗赋的叙事结构分析，结合中国传统文学批评方法，尝试对曹植诗赋进行另一种解读。 　　【关键词】曹植 诗歌 叙事结构 　　明清时期的学者在研究曹植诗歌时就开始关注它的结构章法，如明许学夷《诗源辨体》、清沈德潜《说诗??语》、清方东树《昭昧詹言》等，都对曹植诗歌的结构做了精彩评析。但由于中西文化语境的差异，导致中西文学批评传统也有所不同，前人对曹诗作出的结构点评，关注的是文体和文势的关系，而西方叙事学的叙事结构，是在语法结构的基础上发展而来的，其关注的是叙事作品的更为抽象的共同规律。本章通过曹植诗赋的叙事结构分析，结合中国传统文学批评方法，尝试对曹植诗赋进行另一种解读。 　　一、对比式叙事结构 　　在曹植的大部分诗赋作品中，都存在着鲜明的对比现象。由于对比是把两种不同的事物或同一事物的正反两面进行比较，所以从空间上来说，对比一定会出现了两个位置的相对关系。从这方面来仔细区别，我们发现对比的运用在曹植诗赋的每篇作品中又是形态各异的。先看《种葛篇》： 　　与君初婚时，结发恩义深。欢爱在枕席，宿夕同衣衾。窃慕棠棣篇，好乐如琴瑟。行年将晚莫，佳人怀异心。恩纪旷不接，我情遂抑沉。 　　这里对比两面的位置是非常直观的，像两片对生的树叶。再看《弃妇诗》： 　　石榴植前庭，绿叶摇缥青。丹华灼烈烈，璀采有光荣。光荣晔流离，可以戏淑灵。有鸟飞来集，拊翼以悲鸣。悲鸣夫何为，丹华实不成。 　　这里对比两面的位置是有过渡的，就像两片互生的树叶。 　　《美女篇》共三十句，前面二十八句在外貌、形态、众人的评价等方面极力铺叙这位美女那举世无双的美，直到最后才以“盛年处房室，中夜起长叹”两句作结。这里对比的位置比较隐蔽，字面上看不出有对比的意思，但从情感的角度上看，就是一组明显的对比了――“美女”白天的骄傲和夜晚的孤寂形成了强烈的对照。 　　就游仙诗而言，在诗歌文本内几乎找不到对比的因素，但我们只要将作者的现实生活和这些游仙诗对照阅读，就会惊奇地发现这又是一组强烈的对比――现实生活的诸多束缚和仙界里的极度自由形成巨大反差。这就提醒读者，阅读此类诗歌时，有必要从抽象的时空中看到两面的联系，从而作出准确判断。 　　在文学理论上，对比是一种修辞手法，用来强化抒情话语的表现力。具体到叙事学领域，对比作为叙事作品的结构方式，早已突破原来的修辞限制，而具有了一种全新的内涵。 　　二、层波逆澜式叙事结构 　　所谓“层波逆澜”结构形式，指的是作者在叙事抒情时，不是一马平川式的平铺直叙，而是采用左旋右折、逆流回波方式，使作品展现层波荡漾、迤逦摇曳之态。这在中国古代文学评论中往往称为“那辗”法。“所谓‘那辗’，乃是玩‘双陆’博戏的方法，‘那’是搓挪，‘辗’是辗开，也有反复和转移之意，用于叙事顺序就是层层展开、挪动、推移，形成精细的层次感。” 　　曹植诗赋叙事中采用此类结构形式的作品较多，先看《赠丁仪》： 　　初秋凉气发，庭树微销落。凝霜依玉除，清风飘飞阁。朝云不归山，霖雨成川泽。黍稷委畴陇，农夫安所获。在贵多忘贱，为恩谁能博？狐白足御冬，焉念无衣客。思慕延陵子，宝剑非所惜。子其宁尔心，亲交义不薄。 　　这首诗歌是赠友诗，从写景开始，描述初秋的天气，庭树状况，还有“凝霜”、“清风”、“朝云”、“霖雨”，这一大段的景物描写似乎都和友情没有关系。随后叙述阴雨连绵的季节，农夫颗粒无收的现状，和诗歌题目也没有关联；接下来显得更“离谱”，叙写一种“富者忘贫，贵者忘贱”的社会现象，简直有点离题之嫌。不料在结尾处，作者笔锋一转――“子其宁尔心，亲交义不薄”，以亲交之义作结，把诗歌拉回到主题。至此，回过头来看前面的叙述，才明白作者描述那么多看似无关的内容，其实是对友人的劝慰，告诉他在这多事之秋、世道变迁的特殊时期，应安心处世，切勿急躁，自己对他的情谊也非常深厚。由此可以看出，诗歌极尽腾挪转折、逆流回波之妙，读来令人赞赏。 　　再看《白马篇》。诗歌开头便是“白马饰金羁，连翩西北驰”，腾空出现一白马和一少年，读者正感突兀之际，作者再回旋一笔，详细介绍少年的身世、个性和武艺之高超。至此，在读者头脑中似乎已经形成了这个幽并少年矫捷狭义的形象，但作者再荡开一笔，叙写边城紧急、胡虏入侵的战况，由此引出少年不顾妻与子，“捐躯赴国难”的英勇壮举。此时，一个勇武爱国少年形象完整的呈现于读者面前，而这种“先声夺人，徐述原委”的叙述结构，无疑是匠心独运的。 　　三、勾连式叙事结构 　　这是一种衔头结尾式的结构形式，这种叙事结构在曹植诗歌中有突出的表现，其中《赠白马王彪》便是很好的例子。这首诗除首章外，其余各章都是首尾相互勾连： 　　《赠白马