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洛阳汉画像砖艺术特征的研究 　　【摘要】洛阳汉画像砖产生、发展、兴盛于两汉时期。洛阳汉画像砖得以快速发展，取决于其政策上“举孝廉”以及得天独厚的地理位置和地域条件。本文从洛阳汉画像砖的起源、题材与内容、艺术表现特征等四个方面进行分析研究，突出洛阳汉画像砖整体艺术风格的特色。 　　【关键词】洛阳汉画像砖 起源 题材与内容 艺术表现特征 　　就目前资料统计，河南汉画像砖的出土量较多的有郑州、洛阳和南阳三地。其中被誉为“十三朝古都”的洛阳市，时至今日很多古代文化遗产都在此保留，洛阳的汉画像砖是历史长河中的一颗璀璨明珠，颇具艺术鉴赏价值与文物保护价值。 　　一、洛阳汉画像砖的起源 　　洛阳汉画像砖产生、发展、兴盛于两汉时期。随着汉代的不断统一政局上的不断稳定，加之洛阳为当时的政治中心使得社会经济得以快速发展，在政策上“举孝廉”的施行使得厚葬丧俗逐步发展壮大，还有洛阳地处中原具有得天独厚的地理位置和地域条件，这些都促使洛阳汉画像砖得以快速发展。 　　二、洛阳汉画像砖的题材与内容 　　从内容和题材上看洛阳汉画像砖内容较丰富。表现手法比较自由，在不同地域有明显的风格差异，时间贯穿西汉至东汉的各个时期，出土数量以万计，有鲜明的艺术特色。 　　（1）社会生活。汉代人们生活的很多方面，从洛阳汉画像砖上展示的淋漓尽致，有体现贵族生活场景的如车马出行、射鹿、驯虎等；有表现劳动场景的如涉猎、骑兽等；也有表现人物的如执戈、执剑、持盾牌等。充分体现了汉代当时人们生活的全貌，从人物、植物、动物等各方面，是生活的真实写照，同时也反映了当时人们的精神思想和风貌，为当代研究提供了实物资料和理论依据。 　　（2）神话传说。神话思想在汉代得以发展。方士们投帝王所好，编造出长生不死、羽化成仙的传说，在民间产生了广泛的影响。大部分出土的汉画像砖中都有西王母、东王公、仙人承龟等画像内容。升仙类的题材在汉画像砖中体现较多。麒麟岗汉画像砖墓中现发现的有生动的羽人画像和飞廉画像等物象。羽人即仙人，长生而不死，羽人的职能是向凡人提供长寿之术所需要的仙药，如仙丹、灵药之类。羽化成仙是所有凡人的愿望，人们寄托能在服药之后可以升入天界并能够达到自由出入于天地人间，以达成长生不死的夙愿。 　　（3）花纹图案。花纹图案在现出土的汉画像砖中数量并不是太多，但其在画面上也起到了很好的装饰作用，并且每个纹饰都包含了很多的含义。在洛阳出土的汉画像砖中，虽然花纹图案画像砖并不没有很多的出土量，也不是汉画像砖的一个主要内容，但从装饰艺术上却显现出了独特的艺术表现特征。特别在洛阳汉画像砖中，大部分的花纹图案都是在图像中起到点缀作用的内容，但仍很丰富。 　　（4）建筑构成。建筑类的汉画像在洛阳汉画像砖出土总量上占得比例很少，但从中可以看到对建筑类型的展现却非常丰富，主要表现出有门楼、门阔、凤阔、庭院、拱券桥、亭、宫阔庭堂、重阁四层、重楼等各种各样的建筑样式。 　　三、洛阳汉画像砖的艺术表现特征 　　在汉代，艺术以综合性特点出现，汉画像砖的图像是汉代艺术的重要表现形式，反映着汉代艺术的深沉雄大风格。 　　（1）制作工艺。砖面的质地与平整均与泥土质地和制作工艺有关，最后在细腻平整的砖面上以木制的物象图案印模连续印制，组成画像。在刻制画像时，木模的画像制版尤为重要。根据前文分析，木模有大小两种，小木模是拍印用的，大木模根据砖面需要确定大小尺寸，是翻倒脱模用的。木模在制作时先用墨线在木板上勾画物象轮廓，然后认真进行物象雕刻，由于在木板上雕刻极易进行阴线刻和凹线刻，因此模印后在砖面上呈现出阳线刻与隐线刻。 　　（2）雕刻手法。洛阳的空心画像砖在雕刻手法上主要采用阴线刻，表现为以线勾勒物像。阴线刻也是中国雕刻艺术的主要表现手段，它所表现的形象刻进木模得的内部，保持着材料表层的平面形状。 　　（3）构图特征。在对画面的表现过程中，汉代画匠们逐步增加了对画面的审美认识，利用雕刻与艺术处理的手法追求画面的装饰效果，呈现出生动的装饰画面形式。边框装饰画面构图。在汉画像砖中以边框装饰画面由来已久，在西汉的砖墓画面，边框的首要功能是界定画面，同时也对画面进行了装饰。随着对画面表现的理解与深入，边框的使用更为广泛。有些画像砖画面中间是人物与动物形象，周边是复杂的九层图案装饰边框。第一层表现为直线线框，第二层表现为三角形纹线框，第三层表现为直线线框，第四层表现为垂直纹线框，第五层表现为直线线框，第六层表现为弧形纹线框，第七层表现为直线线框，第八层表现为斜线线框，第九层表现为直线线框。不同的纹饰与直线纹饰相交进行，既富于变化又工整统一，把画像装饰得神秘规整、富丽堂皇，是以对称发放进行边框装饰画面的代表作品，同时许多边框装饰画面边框是不对称的，也取得了极好的装饰效果。 　　汉画像砖中的边框装饰西汉