第二章1影视光线分解.pptVIP

画面造型与影视用光 THE SCULPT AND LIGHTING OF FILM-VIDEO 第二章 影视光线概述 第一节 光是影视语言的元素 第二节 光与视觉 第三节 光与色彩 第四节 光影结构 第五节 光的分类 第六节 光与造型 第七节 照明器材 第一节 光是影视语言的元素 有关“像”的几个概念 银幕的表象是“一束运动着的光” 光是摄影师表意的手段 光在影视作品中的表现 一、有关“像”的几个概念 物像：物像是物体外貌（点、线、面、形状、体积、色调、影调）。 视像：物体的外貌在视觉中的映像。视觉是以空间点的位置观看物体，存在着视平面。同一物体在不同视点上观看，物像形态不同，但我们仍认为是同一物体的物像，这是人的心理认知功能的作用。视像虽然是主体视觉产物，却具有强烈的客观性质。 影像：通过摄影机或摄像镜头对自然物像的机械复制，展现在屏幕或银幕上，影像是物像的固化形态，具有视像功能。从摄影诞生起影像就被人们看作“对自然的复制具有一种与自然本身相等同的忠实性”，影像的“每一个细节的复制都具有数学般的准确性和难以想象的精确性。”影像也是一种虚幻的空间关系。 表象：物像以视像形态被人们感知，人们只能看到事物的外貌，而且仅是视平面上的外貌，在心理学和美学上被称为事物的表象。同一物体具有多种表象，不同的空间、不同的光线条件下，表象各不相同。表象对摄影创作有重要意义，表象是情感的载体，具有表现功能。 意象：一种心理功能，它是事物不在场时，在人的内心世界产生的一种“视像”。银幕上的表象是摄影师借助自然表象为原型，进行想象性加工改造，并用摄影技术手段体现在银幕上，所以银幕上的表象具有意象性质，是意象的一种，即银幕意象比自然表象具有更多的荷载情感和思想观念的表现功能。 一、有关“像”的几个概念 劳德·莫奈 鲁昂大教堂（1892-1893） 二、 银幕的表象是“一束运动着的光” 物体以一定的体积存在，体积由大小不同的几何形体组合而成，外部由于线条、色彩、明暗关系等构成外貌，以空间和时间的形式存在。 当一束光线照射到物体上，再由物体反射到人眼中，我们就看到了物的视像，视像仅仅是物像的一部分。同一物体，不同视像平面上的视像形态不相同。 这为摄影创作提供了可能，从质上看，胶片或磁带记录下来的是艺术不同质地的光线，我们看到的是银幕上不断变化的一束光线。摄影创作在很大程度上就是如何用光。 三、光是摄影师的表意手段 光是获得表象的手段 画面的表象有两种：其一是自然的表象，摄影师可以通过对自然景物的选择获得；其二是通过摄影技巧的运用制造出的画面表象。 1、光是获得表象的手段 同一个对象，拍摄时光线的选择和处理不同，画面的表象不同，表现出的情感不相同。光是摄影师表情达意的元素之一。 影像作为自然物的忠实再现。意思是指影像忠实地再现了自然物本质表象；换言之，影像就是自然物本质的物像“精确”的复制品。因此影像是作为自然表象存在于银幕上。 影像作为情感载体，往往是非本质的表象，在不同光线条件下的不同表象。对象没有改变，画面情感却大不相同。 三、光是摄影师的表意手段 这是几条游船，圆顶是由方向不同、宽窄不同的线条和红、白两种色块构成。它给人一种温暖、亲切、欢快的节奏感。在这幅照片里没有光影复杂的变化，采用阴天散射光照明。正是这种平光照明，才有力地揭示出景物自身的线条和色彩的结构，才获得这种具有音乐的美感的画面表象。这也是光的表现功能的一种体现。 三、光是摄影师的表意手段 2、光是获得意象的手段 同一对象，三幅照片表象却不相同：一幅仅仅是自然物像的真实再现，另两幅则是意象的表现。二者的不 同，是由于光线处理的不同。光可以忠实地再现出自然的表象，也可以创造出自然中不存在的意象。 三、光是摄影师的表意手段 四、光在影视作品中的表现 1、光在影片中的表现 法国影片《瑟堡雨伞》是一部描写西方青年人恋爱观的故事。男女青年在一起时如胶似漆地相爱着，一旦分开各走各的路，各有各的幸福，不必怨恨。 该片色彩处理很好，而色彩的处理又是与光线处理分不开的。下面分析几场戏的光线和色彩的处理。 2、光的语言形态 作为语言，光的语言有三种形态：即直接呈现的语言、暗示性语言和象征性语言。 直接呈现性的语言，属于叙事性的语言。在影像上就是用光再现出被摄对象的真实形态，画面的意义是直接由被摄对象表达出来的。光在这里仅是忠实再现。它要求光线效果自然真实。所谓真实即是光线效果要与光源保持一定的逻辑关系。 光的暗示性语言，主要是通过光线效果制造出的表象的意味。它是一种光线气氛。 光的象征性的语言是光线效果产生的意象。如摄影作品《对歌》，影片《瑟堡雨伞》中的海边相爱场景的光的象征表现。 四、光在影视作品中的表现 3、光在影视作品中的作用 技术上的曝光作用。没有光无法拍摄到影像。有了光还存在着曝光