浅绛山水试卷.docVIP

　　 　 浅绛山水画，山水画的一种。降为红色，浅绛山水即是以赭石为主色的淡彩山水画，亦称楮墨山水。方法是以水墨勾勒皴染山水，待景物皆以完备，再于石面、树干等处敷以淡赭石，有时也以墨青辅助渲染，明快淡雅，比较适合表现江南的土质山峦。此画法在五代董源时一出现，至元代发展成熟。 水墨山水中，有在水墨之上施以浅淡赭石和花青者，称为浅绛山水。“绛”是大红色，实际在浅绛山水中，是以淡赭色来表现，亦有带浓绿色或紫褐色，统称为浅降。 山水之浅降一体，论者谓始于北宋董源。然浅降之法，于南北朝时已见。《东图玄览》云：“张僧繇绢画《观碑图》…人物衣服浅降，俱不设大青石绿。”嗣后数百年间，画史未有以浅降法作画之记载。鹿柴氏云：“初无浅降也，昉于董源，盛于黄公望，谓之曰吴装。”所谓“吴装”，《图画见闻志》云：“落笔雄劲，而傅彩简淡，…至今画家有轻拂丹青者，谓之吴装。”《画鉴》云：“其傅彩，与焦墨痕中略施微染，自然超出缣素，世谓之吴装。”据以上所论，浅降之法始于吴道子，其特点是略施微染。《山静居画论》更有明确论述，云：“人物古多重设色，为吴道子有浅降标青一法。宋元及明人多宗之。其法让落墨处以色染之，觉风韵高妙。”吴道子之浅降画法，乃用之于人物画，或从张僧繇处得来，故画史“谓张僧繇后身”。山水画之浅降画法，出于人物画之浅降画法。唐时略晚于吴道子的王维，水墨山水近吴道子，创水墨渲染一体，据载，又常有浅降山水之作。《清河书画舫》云：“传闻右丞‘花远重重树，云深处处山’小祯，在文徵仲太史家，纸本浅设色，布景极异，落笔精微。”又云：“王维《雪霁捕鱼图》一卷，绢本浅绛色。…虽非敢定为真右丞，绝非宋元画史可及。”然王维浅绛山水，当时人并无记载，可能是偶一为之，未能形成一体。 董源山水类王维，有淡墨轻岚一体。从他的传世作品看，画法多为水墨淡彩。其浅降山水之作，见于后人著述者，如周密《云烟过眼录》云：“董源绛色《山居图》，千岩万壑，下有小屋村市，中间人物，优装虎弄，不类寻常所见者。”王原祁《麓台题画诗》云：“北苑《夏景山口待渡图》，用浅降色而墨妙愈显，刚健婀娜。”可见董源作浅绛山水，改为独创，故不类寻常；他本人亦不多作，故不常见。然从绘画发展而言，浅绛山水实肈于董源，当有开山之功。 董源之后作浅降山水者，画史著作略有记载。据《云烟过眼录》载，“李伯时，绛色《山居图》”。《尼姑录》云：“小米《大姚村图》，赭石甚红。”则李公麟、米友仁亦能作浅绛山水。据《图绘宝鉴》载，南宋善作浅绛山水的画家，尚有马和之、李唐、马远、夏圭、李嵩等人。马和之作有《秋林共画图》，金农云：“用笔疏简，作浅降色，有杨妹子题诗。”李唐作有《风雨归舟图》，《真迹日录》云：“浅降色，烘染极佳。”马远作有《松泉图》，《珊瑚网》云：“绢本浅绛色。”夏圭作有山水长卷，《真迹日录》云：“绢本，浅降色。”李嵩作有《钱塘观潮图》，《真迹日录》云：“绢本，浅降色，佳。” 又有《工作图》，是书又云：“巨幅绢本，浅降色，笔法高古。” 元代善浅绛山水者，首推黄公望。《清河书画舫》云：“大痴画格有二：一种作浅降色者，山头多岩石，笔势雄伟……”清郏抡逵《虞山画志》云：“山水师董、巨两家，刻画虞山景象，着浅降色。”对黄公望山水画法，《山静居画论》尝云：“痴翁设色，与墨气融洽为一，渲染烘托，妙夺画工。”《芥子园画传》云：“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之又是在以赭笔勾出大概。”《松壶画忆》云：“赭色染山石，其石理村查处，或用汁绿淡淡加染一层，次大吃画法也。”此种画法，及水墨淡赭之法，元季四家多尚之。如《松壶画忆》云：“大痴、山樵多赭色。” 《芥子园画传》云：“王叔明画有全不设色者，只以赭石淡水润松身，略勾石廓，便风采绝伦。”张庚云：“吴仲圭犹重墨法，余亦浅降烘染。”四家作山水，多用干笔皴摖，浅降烘染，成高古简淡之风，画史上谓之干笔皴摖浅降派。黄公望《天池石壁图》、《丹崖玉树图》，为黄氏浅绛山水只代表作。王蒙常作《天香书屋图》，《真迹日录》云：“其画作浅降色，精工之极。”又有《秋山草堂图》，王翚有仿作，并提识：“王叔明《秋山草堂》师法右丞，其设色只用浅降皴染点缀，与流俗所见不同。”钱选亦有浅降之作，如《浮玉山居图》，山石以墨青涂染，树叶淡渲汁绿，别创新格。 明代浅降山水，画史记载殊少。明初王履《华山图》，画法师夏圭，淡着花青赭色，为浅降山水之作。鹿柴氏论浅降一体云：“传至文、沈，遂成专尚也。”文徵明作有《江山初霁图》，《清河书画舫》云：“纸本，浅降袖卷。”今存《石湖清胜图》，《设色山水图》等，为浅绛山水之作。沈周，《清河书画舫》云：“沈周画迹……浅降者次之。”从传世画看迹，明代不少山水画家有浅降之作，如唐寅有《云山烟树图》、《梅谷图》，仇英有《莲溪渔隐