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浅谈中国动画形象的美术设计 　　摘 要：文章结合具体中国动画形象美术设计实例，从中国动画形象设计的历史切入，主要谈了中国动画形象的美术设计需要重视的方面，并简要分析中国动画形象设计的现状及中国动画形象设计的展望与未来等一系列问题。 　　关键词：美术设计实例 动画形象 美术设计 　　检 索： 　　Abstract ：Based on the examples of art and design in Chinese animation image， this paper main talks about the problems in animation image design， proposes the analysis of current situation in Chinese animation image design and also discusses some further issues for consideration and settlement， according to the history of design in Chinese animation image. 　　Keywords ：Examples of Art and Design， Animation Image， Art and Design 　　Internet ： 　　动画片以其美轮美奂的画面，婉转动人的音乐和丰富的想象力，越来越受到人们的喜爱。当一幕幕经典的画面深深刻印在观众脑海中的时候，我们不难感受到角色的魅力。究竟是什么使他们如此令人难以忘怀呢？一方面是动画故事的本身发挥了作用，另一个重要的方面则是设计者将丰富的设计思想注入角色形象。例如，齐天大圣孙悟空京剧化的脸谱，身穿黄衣，腰系虎皮围裙，足蹬薄底快靴，手中那威风凛凛的金箍棒，再加上其舍我其谁的动作架势，使其聪明，伶俐，豪爽的气息如同泉涌般奔放而出，令人过目不忘。再如，狮子王辛巴虽然是一只狮子，计师们却为其赋予了足够的人性。单看其飘逸、洒脱的长发，就足以令人为之着迷。而其炯炯闪光的眼神，坚毅的嘴唇，宽厚的下颚，突现男子气概。即使没有王子作为身世，单看狮子形象本身，就会感到一种发自内部的气魄。可以说，好的动画形象，即使没有故事，只是简单地画在纸上，其所蕴涵在形象内的精气神，也会跃然纸上，呼之欲出，具有浓厚生命力的。 　　一、中国动画形象设计的历史 　　真正的中国动画，自万氏兄弟开创以来，已经经历了近一个世纪的风雨。在这期间，被我们所熟知的动画形象也数不胜数。这其中最主要的部分还是中国的传统动画。从孙悟空，二郎神，玉皇大帝，到黑猫警长，阿凡提，三个和尚等等。通过总结，不难看出，中国传统动画形象的设计存在着几种类型： 　　（一）京剧脸谱型。此类人物形象设计的特点是充分借鉴了我国国粹京剧中的造型设计。《天书奇谈》就是其中一部非常典型的影片。片中的各色人物设计，均取材于民间流传或是京剧人物。从这些脸谱上，生动地描绘出了人物的性格特点，具有很高的设计水准与欣赏价值。 　　（二）动物拟人型。此类人物形象的设计特点是将所取材动物的形象特点加以总结，之后将脸换做动物形象，而身体还是人的造型。例如《黑猫警长》中的人物，从森林居民到警长再到邪恶分子，莫不如此。而其中较难设计的白鸽、老鹰，也都令其翅膀有了人手的功能，并且双脚站直，充分向人形靠近。 　　（三）性格提炼型。此类人物的设计，大多与其性格特点有关，即使没有广为人知的脸谱化，或是可爱的动物造型，观众也能通过其外貌，一眼辨别出其性格特点。例如《哪吒闹海》中的哪吒造型，或者是《三个和尚》中那三位性格迥异的和尚，都是以其性格特点为依托进行设计的。 　　（四）特色风土型。此类影片的设计思路较广泛，大多数是以其影片的故事内容背景为依托，进行的设计，他们大多孕育有浓厚的民族风情。例如《九色鹿》中的鹿王，落水人是取自敦煌壁画中的造型，而《阿凡提的故事》中的阿凡提、巴依老爷形象，则取自我国新疆地区的维吾尔族人。 　　（五）民间手艺型。此类影片，大多具有浓厚的民族手工艺文化，或以水墨，或以剪纸，或以雕塑，皮影为制作手法来进行制作的。因此在这些影片中，角色的形象设计大多以其手法为出发点，水墨风格的《小蝌蚪找妈妈》、剪纸风格的《猴子捞月》、木偶片《曹冲称象》均是如此。 　　以上总结还只是笼统的分类，具体到某部动画片中的单个人物形象设计上，往往是多种设计形象的综合，以一种特点最为突出，之后还包含了其他多种的设计思路，可以说是我国各种文化艺术的结晶。 　　二、中国动画形象设计的现状 　　改革开放后，随着我国各个领域与国外之间交流的密切和逐步加深，动画作为文化领域一个重要的内容，也经历着改革浪潮的洗礼。近些年，当我们展望世