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粉丝经济的2.0时代 　　铁杆粉丝是什么？就是无条件的喜欢，无理由的追捧，无理智的跟随。 　　比如“不老传说”林志颖推出的明星产品“爱碧丽”遭到了“打假斗士”方舟子的“扒皮”，当年的“旋风小子”带着萌翻的儿子Kimi重返话题中心，可惜已是丑闻中心。 　　然而，即便这样，淘宝网“爱碧丽旗舰店”的月销量也将近五百。翻看了几个网友评价，“感觉像在做梦一样，我也有疯狂的时候，终于拿到偶像小志亲手制作的产品，拿到手上是那么的沉重。”“不管有没有效果，就当是支持小志和小小志了！就当纪念我学生时代的追星梦！那时不会花那么多钱买明星代言的产品！！小志 ，鉴证我们的成长！” 　　从最早的日本明星经纪公司最擅长的粉丝规划到后来逐渐普遍的粉丝经济，可以说，粉丝经济撑起了娱乐圈的大半壁江山。 　　在娱乐圈早已享受粉丝的奉献多年之后，六间房秀场终于明确提出了“粉丝经济”这个概念，与此同时，“粉丝经济”开始跨界蔓延，从乔布斯的“果粉”到雷军的“米粉”。抱着“有钱大家一起赚”的态度，各行各业纷纷着手培养自己的专属粉丝，纷纷将手伸向了粉丝的口袋。又或者，是现在社会的浮躁让大多数人缺少了信仰，缺少了追求，于是，当一个“伪信仰”在向他们招手的时候，他们立刻前仆后继地送上钞票，取悦他们的“信仰”，也满足自己的空虚。 　　（好吧，跑题了，回来） 　　凯文?凯利在《技术元素》中提出了“一千铁杆粉丝”的理论―创作家，如艺术家、音乐家、摄影师、工匠、演员、动画师、设计师、视频制作者，或者作家，换言之，也就是任何创作艺术作品的人，只需拥有1000名铁杆粉丝便能糊口。这个理论几乎被奉为“圣经”在四周传诵，这个理论也将“粉丝经济”真正带进了2.0时代，一个更“剥削”的时代。 　　说到造星、粉丝经济，最被认可的起源是日本的明星经纪公司，他们成熟的造星机制也带动了粉丝经济的开端和发展。而事实上，硬要追究起源，也可以说源于中国的。中国最早也是最大的意见领袖（当然是正面意思）孔子，就是粉丝捧红的。孔子粉丝三千（都是铁粉），“大V”就有七十二个，孔圣人“述而不作”，叹口气都有人疯狂转发。粉丝们因为太崇拜孔子，不仅交学费、送腊肉，还帮老师出书―《论语》就是粉丝们搜集孔子日常一言一行加工而成的。按照“一千铁杆粉丝”的理论，孔子光是依靠这三千铁粉就可以活得很滋润了，放在现在，孔子就是最成功、最伟大的自媒体，粉丝的贡献加上闻风而来的广告，这小日子就不只是滋润了。 　　孔子之后无圣人，至少此后的很长时间，没有出现巨大影响力的。直到动荡时期的政治崇拜，出于对稳定幸福生活的追求，中国人对能够拯救他们出水火的政治人物表现出了无与伦比的崇拜，即便是在树根都很难吃到的年代，依然能奉献出小米。这个时候的“粉丝”是凝聚力最强大的，也是最无私的。 　　慢慢的，或许是从历史中得到的启示，娱乐圈最早瞄准粉丝经济。某年的春晚，赵丽蓉向全国观众“宣告”第57个民族的诞生：追星族。2005年湖南卫视的《超级女声》首次将“Fans”音译版“粉丝”推向大众视野，而在《现代汉语词典》还来不及收入这个新译词的时候，粉丝已经如多米诺骨牌的态势蔓延其领域―粉丝效应、粉丝文化、粉丝经济……他们汇成了蔚为壮观的粉丝河流。 　　其实准确来说，早期的粉丝经济还不能成为“经济”，只是局限在经纪公司的运作中，只是围绕着明星产生的小范围的产业链。而这小范围却非常可观了。以造星鼻祖日本最大的经纪公司之一杰尼斯家族来说，除了明星唱片、演出、广告代言之外，各类粉丝组织的收入是公司收益的重要来源。为了将粉丝“一网打尽”，杰尼斯有高招―杰尼斯的明星每年都会开演唱会，而演唱会是粉丝近距离接近偶像的最好机会，但是杰尼斯艺人演唱会的门票基本不对外销售，只有他们粉丝会的会员才有机会通过抽奖的形式购买到门票。而粉丝要想加入粉丝会，首先就是缴会费。按照杰尼斯艺人的火爆程度，光会费，杰尼斯每年就能进账上百亿日元。 　　除了唱片、演唱会等“常规”收入，这条产业链上聚集了所有能够想到可销售的产品，挥舞的荧光棒，也是消费的指挥棒。他（她）们付出金钱、付出时间、付出热情，能得到些什么呢？他们心甘情愿地成为这条产业链上唯一的贡献者，不花钱的粉丝就是没有价值的粉丝，他们不愿意成为没有价值的人，于是，经纪公司满心欢喜地成全了他们。来看一组数据―通过一个粉丝Nina的消费来看整个粉丝产业链的收入。 　　几乎没有一条产业链像粉丝产业链一样不对等却无争议，也没有一条产业链像粉丝产业链一样没有足够的盈利模式却一直稳赚不赔。所以，一众明星，各路经纪公司开始试图扩宽这条产业链。美名曰，GDP居高不下，人民生活水平提升，粉丝产业链上的产品也要跟得上GDP的走势。 　　最“脑残”―谁管配置，是“庚”就行 　　关于庚饭，有这么一个“传说”―在某电影节上，《大武生》发