论对费加罗“系列性”唱段的把握.docVIP

论对费加罗“系列性”唱段的把握 　　摘 要：在费加罗三部曲中，费加罗的唱段不仅在三部歌剧作品中体现出大的系列性，而且在单部歌剧内部，也体现出小的系列性，并且，这种大的系列性唱段体现出了费加罗大的性格层递，而单部歌剧内部小的系列性则体现出了费加罗在单部歌剧内小的性格层递。本文拟从戏剧剧本、歌剧表演和艺术体验三个角度出发，研究对费加罗系列性唱段的把握。 　　关键词：系列性唱段 戏剧剧本 歌剧表演 艺术体验 　　笔者认为，“三部曲”本身的创作动机就具有“系列性”。而这种“三部曲”的创作模式，也存在于在文学、戏剧学的创作中。但就本文的两部戏剧而言，虽本为戏剧剧本，但其被熟知，更多的还是来源于其歌剧表演及其唱段而非原本的戏剧文本。因此，笔者认为，对于本文所提及的基于戏剧剧本的歌剧表现形式的具体系列性唱段的把握，也必定会从“戏剧剧本”、“歌剧表演” 、“艺术体验”这三个方面来把握。 　　一、对“戏剧剧本”的“三一律”①非否定把握 　　笔者认为，博马舍在思想上深受启蒙思想家狄德罗的影响，而狄德罗的戏剧理论虽然对长期在欧洲大陆占统治地位的古典戏剧理论产生了极大的冲击，但其对于古典主义戏剧的“三一律”理论还是不反对的，“三一律是不易遵守的，但却是合理的”。②笔者认为，博马舍在戏剧创作中也秉承了古典戏剧的精髓，即狄德罗戏剧理论也不反对的“三一律”，这一点从博马舍给《费加罗的婚姻》又命名为《狂