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当代学院派花鸟画艺术略探 　　摘要：花鸟画在“现代”进程中如何继承古法和如何革新问题上矛盾纷呈，花鸟画应随时代而变，在借鉴西方绘画造型的同时，不能忽视中国绘画本体的笔墨传承，其次，花鸟画的创作有一套程式，虽受现代性的影响，但应立足于本土文化，处理好中西艺术之间的关系。从艺术史的角度看，20世纪中国当代学院派花鸟画，体现了中国艺术从传统走向现代的发展进程，反映出对中西方艺术的引进、吸收和融合等多种复杂形态。 　　关键词：徐悲鸿；林风眠；潘天寿；于希宁 　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）08-4-2 　　20世纪初，随着各类学校的不断创立，在“五四”新文化运动中，蔡元培提出“以美育代宗教”的口号，国立私立的美术学校亦如雨后春笋般多了起来，而许多新文化的健将也纷纷按照自己的观点倡导美术革命。大批留洋归来，或传统师授的艺术家纷纷加入到“学院”这个新兴的体制里面，来施展自己的才能。但这个外来的“机构”能否适应中国传统文化的教育？尤其是中国画的教学。这就出现了几种不同的教学方法和“教授”级的大画家，其中应以徐悲鸿、林风眠和潘天寿等为代表。 　　徐悲鸿（1895～1953），江苏宜兴人。早年赴日本和法国留学，1927年回国，历任中央大学艺术系主任，北平大学艺术学院院长，中央美术学院院长等职。留欧八年的学习，使徐悲鸿精通了西方古典绘