《古琴纪事图录》部分内容分享-宋琴篇摘要.docVIP

宋／高山流水．仲尼式　　　王世襄旧藏琴长 122.5，额宽 19.8，肩宽 20，尾宽 16 厘米。 　　琴为仲尼式, 形制古朴。扁、宽的特点，尤为突出。琴通体黑漆朱髹，蛇腹断间以流水断，纵横两向均有断纹，经研磨后出现朱漆圆斑，宛似鳞片，绚丽而有古趣。琴池上刻草书：“高山流水”四字，古意盎然。琴音松透深厚，静而不嚣。文革中琴被受损，后得琴学大师吴景略先生精心修狡数月，伤痕尽泯，元音如初。 琴坛巨擘，不仅使古谱重生，且能使琴续命也。王世襄于 1947 年购自秦老胡同曾家 ==============================================================宋／朱晦翁．仲尼式　　　王世襄旧藏 琴长 122.5，额宽 18.8，肩宽 19.2，尾宽 14.6 厘米。 　　琴为仲尼式, 形制规整，通体施黑漆，琴面蛇腹断纹甚是精美。底面因重修未见断纹，惟尾部二寸处有补漆灰痕迹而断纹尽在，是重修者有意不全部重漆，以证明琴底并未更换。琴池内右侧刻字一行，刀痕极浅，又曾涂漆，所以较难辨认，但“朱晦翁藏”等字尚隐约可见，左侧深刻“古吴王昆玉重修”七字。郑 珉中先生对此琴十分重视, 曾仔细观察，多次试弹，认为声音深沉苍古，虽稍有塌腰，不足为病。《今虞琴刊》着录，现藏故宫博物院唐琴“飞泉”（程子荣先生遗琴）内亦有“王昆玉重修”墨书款，据考昆玉应为明代斫琴高手。因此琴背面髹漆当在王昆玉破腹重修之后的清代。曾以片状物探琴腹，发现琴墙与面板、底板均有缝隙，故似以木条作墙，上下与面底粘合而成。说明粘合得法，不仅无碍发音，且可获得极佳之音响效果，此为该琴之制作特点。王世襄于 1947 年购于地安门外万宝兴古玩店。 ======================================================================宋／梅梢月．宣和式　　　王世襄旧藏  ===============================================================南宋／高山流水．仲尼式 年　　代：南宋（1127——1279） 长 宽 厚：长 122，宽（额 -，肩 18，尾 13.3），厚 4公分。 漆色断纹：粟壳色漆，冰裂断纹，木质苍古呈紫金色。 琴材配件：桐木面板，金徽，玉轸及雁足。岳山、龙龈为老海棉木所制。 琴背铭文：（一）龙池上刻篆书琴名“高山流水”四字。 　　　 （二）龙池下刻“子子孙孙珍宝”大方印。 备 注：此琴曾珍藏在明代定明宫中，一太常侍告老还乡之时，由宫中流入民间。发音松透古朴。 　源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 、 =============================================================南宋／清梵．仲尼式  =================================================================宋／易武鸣泉．仲尼式年　 代：宋代 长 宽 厚：弦长112CM 通长122.5CM 肩宽19.5CM 项宽18CM 尾宽14CM 厚6CM 漆色断纹：黑漆面栗壳色底漆，为鹿角灰制。龟壳断纹。仲尼式 琴材配件：松木面板梓木底板，底板曾经重修。 音 　 色：苍老宏亮，具金石声。 腹 款：邓时海藏宋琴于一九九九年云林人 琴背铭文：易武鸣泉 备　 注：底板重换 　源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团  ==============================================================北宋／松风．仲尼式长 宽 厚：长 123.5cm， 宽（肩 19.5cm，尾 14cm）， 厚 4.5cm 。漆色断纹：黑色漆，蛇腹断纹。 琴腹款识：(一)龙池内右刻楷书：明崇祯丙子年古吴张睿修重整　　　 (二)龙池内左刻楷书：九疑山人重斲琴背铭文：(一)琴背龙池上刻行书琴名“松风”二字。 ???????????????????　　（二）琴背池下刻「呼呼青苹之未而生有极于万窍怒号而宝无失其荡枝盘叶雯而胜其枯风鸣松耶鸣风耶。山谷铭 东坡书」 备 　 注：松风琴在杨宗稷的“琴学丛书”中有记载，为其藏琴录中所记五十三琴之一，也是其「半日琴斋」所藏之瑰宝。