类型片时代何时来到？.docVIP

类型片时代何时来到？ 　　2012年，有一部现象级的电影——《人再囧途之泰囧》。当电影评论家们已经开始要为2012年的中国电影市场盖棺论定之时，《泰囧》冒了出来，打了所有人一个措手不及。当这部成本仅为3000万的小成本电影，以3天过亿，10天过6亿，20天破10亿的速度，成为新的国产电影票房神话，有关《泰囧》的各种讨论绵延不绝。有人认为，《泰囧》占了天时，喜剧影片在贺岁档期里占有天然优势；有人认为，《泰囧》占了地利，院线在其中功不可没；还有人觉得最终是人和造就了《泰囧》，迎合了观众的消费心理。然而，这所有的一切，其实都指向一个问题——中国电影市场到底有多缺少类型片？ 　　现代电影工业，类型为王 　　西方意义上的电影“类型片”是在商业电影发展过程中逐渐形成的，它有一种相对固定的模式，所属的类型“告诉”观众可以期待在这部片子里看到些什么。比如《速度与激情》，这是欧美的一部以赛车为主题的系列电影，片名恰如其分的点出了这类电影的两大元素：以各种名牌跑车狂飙于公路的激情，还有体验着超过200KM/H的极限速度。这在无意间节省了交待影片背景的篇幅，简化了宣传的难度。 　　好莱坞的类型片大致可分为爱情故事片、恐怖片、战争片、动作片、科幻片、动画片等20多种类型，值得注意的是在此之中又根据内容主题具体分为西部片、警匪片、校园青春片、伦理片、歌舞片等等，它们互相穿插、交融。现在并没有一种简单确切的方式可以定义类型片，有的类型片是因其题材和主题而得名的，像警匪片、西部片。有的是以它的表现形式而得名，像歌舞片。拿迪士尼最成功的原创电视电影《歌舞青春》系列来说，它的题材取自高中校园生活，可以归类到青春校园剧，表现形式则是载歌载舞，因此也可以说它是歌舞片。 　　在好莱坞制片制度的影响下，电影创作不再是一种个人的行为，规范的制片制度使电影制作成为一种批量的、流水线式的规范化过程。固定的模式能够提高制作效率，降低制作成本，于是，类型片的出现几乎是电影工业发展到一定程度的必然结果。 　　当然，类型化电影本身就是迎合市场的一种表现。因为观众观影口味的不同，类型片可以更有针对性地迎合不同年龄段、不同情感需求的观众的消费心理——青少年有青春校园剧，中老年有家庭伦理剧；追求视觉刺激的有动作片，喜欢小清新的有爱情故事片；迷恋未来世界的有科幻片，追寻过去的有史诗片……类型片固然有模式化的倾向，但类型电影的前提却是满足观众的各种欣赏要求和欣赏心理，密切了电影制作者和观众的联系。 　　中国类型电影等待掘金 　　回到《泰囧》，当《泰囧》成为国产电影的新票房王者之时，有人戏谑地在其“人和”这个原因上加上了一个“冯小刚”。冯大导演曾经说过：“我不拍贺岁片，中国观众在过年的时候就没的看了。”这话真有没夸张。2012年的贺岁档，《一九四二》上映，冯小刚圆了自己一个梦，却没有圆观众的梦。中国的类型片市场是如此的贫瘠，观众如此的饥渴，以至于《泰囧》一出现，便注定了要成为新的英雄。 　　现如今的电影观众，对中国类型片有较为明显的认知大多是从冯氏喜剧开始，从1997年的《甲方乙方》，到最新的《非诚勿扰》系列，冯氏喜剧开创出一个新的类型片市场——贺岁喜剧。然而中国类型电影早在上世纪70年代末80年代初就已经出现了，喜剧片、农村片、戏曲片、儿童片、反特片……这些电影掀起了一波又一波的观影高潮，很多成为经典的记忆。然而当时的这种类型还是计划经济体制下的体制，于是当上世纪80年代中期电影体制转企的时候，和统购统销体制紧密相连的“类型片”就明显出现了萎缩的趋势。 　　给了中国“类型片”沉重一击的还是中国电影导演“第五代”的诞生。“第五代”反对好莱坞，强调回到影像、关注自我意识，虽然“第五代”导演们在国际上获奖无数，但这种艺术性质浓厚的电影美学终归还是与市场、与观众相脱节的。 　　现在我们所看到的国产“类型片”已经同80年代初“题材类型片”有了根本性的不同，从计划经济转向了面向市场，从只看得到自己转向了全球化视野。然而中国的类型片还是太少、太初级了，以至于我们如此如饥似渴。有数据显示，2012年度全国电影总票房达到170.73亿元，其中国产影片票房仅占全部票房的48.46%，为80亿元左右。而在这仅占半壁江山的国产影片中，又只有那么几个类型——古装历史片、爱情片、喜剧片。如果按照好莱坞对电影大致的分类标准来看的话，中国卖座电影缺失的类型还有科幻片、青春校园片、灾难片、战争片、冒险片、音乐歌舞片、犯罪片、体育片……中国电影，不能说还处在漠视市场和观众的阶段，但至少还处在市场化的初级阶段。 　　类型片，不是一窝蜂 　　中国电影为什么缺少类型片，这个原因很难用一句两句话来解释清楚，可以说中国电影需要的是一个综合的全面素质的提升——从创意生成到市场机制，到工业体系，再到商业模式