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油画修复方法及现状——专访广东美术馆典藏部主任江郁之 秋收 春风 佚名（现当代）油画 佚名（现当代）油画 　　一直以来，国内的油画修复都比较薄弱，了解到广东美术馆2004年引进了高科技油画修复设备——热真空工作台，本刊一线链接到广东美术馆典藏部主任江郁之，希望这个迟来的访问可以对急需推进的修复问题提供一点微薄的助力。 　　《艺术与投资》：热真空工作台是从什么地方引进的，它的工作原理是怎样的？ 　　江郁之：热真空工作台是从美国博物馆服务公司引进的。它的工作原理主要是利用电热和抽真空的原理来加压加热，粘合托画布料，对基底画布及颜料层起到加固的作用，修复颜料层的龟裂、脱落等现象。 　　《艺术与投资》：热真空工作台如何加固和修复龟裂、起泡、脱落的颜料层，具体是怎样操作的，您能具体谈一下吗？ 　　江郁之：首先，在画的背面涂上粘合剂，画面朝上，平放在已经铺了一层硅胶膜的热真空工作台上，再罩上一层硅胶膜，用胶带将硅胶膜的四周粘住，形成密封的环境，在硅胶膜的四周剪开四个一厘米见方的气孔，通过带有吸盘的抽气软管把里面抽成真空，这样，就会对画面产生压力，压紧颜料层。然后，加热工作台，使工作台的温度逐渐达到粘合剂的熔融温度，这样已经涂好的粘合剂就会溶融软化慢慢从画的背面渗透到画面颜料层之中，当工作台的表面温度达到粘合剂的熔融温度时停止加热，然后等温度逐渐降下来达到室温水平，降温的同时压力还是要保持着，待降温过程结束以后松动的颜料层就重新粘合从而达到加固的目的。 　　《艺术与投资》：热真空工作台对被修复油画作品的尺寸有限制吗？ 　　江郁之：广东美术馆引进的热真空工作台是国内最大的（183×366×81厘米），当然肯定有一些比热真空工作台更大的画，所以我们制作了一个相同大小的工作台，这样就可以一半一半的推进了，硅胶膜也是可大可小的，遇到不同的问题就会想不同的办法。油画修复虽然说有一套基本的方法，但也不是放之四海而皆准的，还是要具体问题，具体分析。所以我们的修复师里要有一个化学专业人才，有一些不常见的污迹，要做化学测试，要看哪种化学试剂在不影响颜料层的情况下对污迹起清洁作用，而且要控制时间和强度，这些都是非常考究的。 　　《艺术与投资》：热真空工作台在修复的过程中会对画面有影响吗？ 　　江郁之：这个不一定，热真空工作台也是由人控制的，人要根据画面的变化情况来调节机器的温度。主要看画面笔触有没有软化的迹象，如果有，就要马上减压、降温。热真空工作台只是给修复师一个工具，至于怎么用要看修复师的技术修养，要不同情况不同对待，加之油画本身就有很多种画法，遇到的情况也是千差万别的。比如说罩染的画法，颜料层就特别薄，在加热加压的过程中就要结合罩染的特点。 　　《艺术与投资》：相比较传统的修复手段，它的优点体现在哪些方面？ 　　江郁之：热真空工作台的加压和加热都是可以控制的。油画的笔触有厚有薄，如果通过其他非抽真空的方法来压，受力就会不均匀，通过硅胶膜抽真空覆压，各个点的压力基本上是平衡的。台面温度的控制要非常严格，要控制在145~160℉（62.8℃~71.1℃）之间，最好不要超过170℉（76.7℃），超过了油画的颜料层就会软化，而65℃粘合剂才会溶化（各种粘合剂的熔点都不一样，我们用的是美国的比法371和微晶蜡）。另外一个好处就是可以看到画面的情况：粘合剂的渗透情况，压力是否影响到笔触等等。 　　《艺术与投资》：热真空工作台没有引进之前，您和您的团队是怎么对待油画颜料起泡、脱落的现象的？ 　　江郁之：之前用的是电熨斗，在画的背面涂上合成腊，用熨斗加热，让合成腊从画的背面渗透到画面颜料的底层。遇到大尺寸的油画就搭上架子，人要慢慢地走到架子中间加热，但是由于油画是由软垫子垫着，画面朝下，上面加热的人不了解画面的状况，很容易出现加热不均匀的现象，电熨斗虽然有各种型号，但是在温度上的把握没有热真空工作台准确；再一个，加热也不均匀，有时，画家的颜料底子没有做好，颜料很容易风化、受潮，可能整张画都有颜色脱落的迹象。这时就需要平均加热，用手工电熨斗很难做到。另外，还要先用纸与胶把画面贴粘住防止在后面加热的过程中，画面颜色会脱落。但是最后去掉这层纸也是很麻烦的，去纸的过程中怕会损坏颜料层，这样就使修复时间更长。 　　《艺术与投资》：除了修复起泡、脱落的现象，热真空工作台还可以修复哪些常见问题？ 　　江郁之：比如油画撕裂现象，需要用亚麻布纤维等东西把画面织补好，再用一张新的画布贴在旧的画布的背面，通过热真空工作台加压加热进行托裱。 　　《艺术与投资》：对麻布有要求吗？ 　　江郁之：一般是用亚麻布，亚麻布的纹理和纤维要与待修复油画的画布相似。因为旧画布的伸缩性差，所以贴之前必须要将新画布进行老化处理。将新画布做几次缩水处理，使纤维不要太敏感，伸缩性接近于油画原有的画布。当