才女李清照1重点.ppt

元曲 中 两首 模仿 之作 天净沙.即事　　　　乔吉 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真， 事事风风韵韵。娇娇嫩嫩， 停停当当人人 叨叨令.悲秋　　　　周文质 叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹， 啾啾唧唧促织儿依柔依然叫。 滴滴点点细雨儿淅零淅留哨， 潇潇洒洒梧叶儿失流疏刺落(lao)。 睡不著也末哥，睡不著也末哥， 孤孤零零单枕上迷颩diū模登靠。 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说 双溪（在杭州，当时叫 临安） 春尚好，也拟泛轻舟。 只恐 双溪 舴艋zé měng舟，载不动、许多愁。 武 陵 春 写愁高手 历来写愁的作品很多： 或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧” 或巧用比喻，“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）； 或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒，燕子双飞去。”（晏殊《蝶恋花》）； 这些都饶有趣味，各具特色。 李清照的《武陵春》，同样写愁， 却以自己独到的艺术手法， 巧妙地表达了深沉复杂的内心感情， 具有极高的审美价值。 夏日绝句 生当作人杰 死亦为鬼雄 至今思项羽 不肯过江东 鹧 鸪 天 （桂花） 暗淡轻黄体性柔 情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色 自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞 画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思 何事当年不见收。 行香子 七夕 草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。 云阶月地，关锁千重。 纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。 牵牛织女，莫是离中。 甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。 永 遇 乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ 来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。 如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下，听人笑语。 赏析 李清照的《永遇乐》写于 南渡 之后，当是流寓 临安 时所作。 内容————这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，表现了物是人非、今不如昔的深切感受，抒写了离乱之后愁苦寂寞的情怀。 《永遇乐》艺术特色——首先 语言平淡而含蓄。 其次， 运用了反衬对比手法。 宋画家 郭熙 说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。” 作画如此，填词亦然。 三个对比： 1 “闺门多闲”与“风鬟雾鬓”的今昔之比， 2 “偏重三五”、“济争楚”与“怕见夜间出去”的态度之比 3 他人笑语与己“向帘儿底下”的情绪之比 刘辰翁的和词 璧月初晴，黛云远淡，春事谁主？ 禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许。 香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。 谁知道、断烟禁夜，满城似愁风雨。 宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。 缃帙流离，风鬓三五，能赋词最苦。 江南无路，鄜州今夜，此苦又谁知否？ 空相对、残釭无寐，满村社鼓 刘辰翁 这首词 也是抒写 今昔之感， 然而下字不够精当，当浓处不及易安深厚， 当淡处又不及人家沉痛。 处处贴着原词来写，反倒时时拘束，露了形迹。 相比之下，倒是 姜夔 的 《鹧鸪天》（元夕不出），自铸清词，别有 易安情怀。 ?? 忆昨天街预赏时，柳悭梅小未教知。而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。 ?? 帘寂寂，月低低，旧情唯有绛都词。芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。 青玉案·元夕 辛弃疾?? 东风夜放花千树， 更次落， 星如雨。 ?宝马雕车香满路。 凤箫声动， 玉壶光转， ?一夜鱼龙舞。 ?? 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 ?众里寻他千百度， 蓦然回首， 那人却在， ????灯火阑珊处。 行香子 天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。 薄衣初试，绿蚁新尝， 渐一番风，一番雨，一番凉。 黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。 那堪永夜，明月空床。 闻砧声捣，蛩声细，漏声长。 李清照词的语言特色（做笔记） 第一，无论是口语，还是书面语， 一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。 第二，李清照善于用最平常 、最简练的生活化的语言， 精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。 第三,语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界。 第四,白描手法——无论是写情绘景还是咏物， 都用 白描 手法，创造出 水墨画 般的意境。 白描法 白描法 原是 中