13.6.8漫谈宋词的特点与审美标准爱情词精读.ppt

漫谈 宋词的特点与审美标准 诗体和词体的文学特征 1、从诗词和音乐的关系上来看，词比诗的关系更密切： 诗：从原始歌谣——《诗经》——《离骚》——汉末建安诗歌。（最后摆脱音乐而写诗，诗的文学生命开始高于音乐生命）——先秦的雅乐和六朝的清乐“以乐就诗”。 诗体和词体的文学特征 词：词是在音乐的土壤萌芽和诞生的，南宋后，词已经不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌，但音乐的烙印依然存在。——隋唐时的燕（宴）乐。以词就乐”，倚声填词。 诗体和词体的文学特征 2、从诗词外部的形式上看 A.诗的句式整齐，而词的句式长短不齐（整齐美与错落美）；诗的句法比较固定、单一，词的句法灵活多样。 诗—?四言：如窈窕淑女，君子好逑。二二式 五言：如大漠孤烟直，长河落日圆；二三式 七言:无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来。二二三式 诗体和词体的文学特征 词：依从乐句的节拍而调整变动，不同的词谱均有着不同的句法。 诗歌：总的句数一般是偶句，而且都是起句与对句，很整齐。 词：句数和句与句之间，则整齐中有变化，变化中见整齐。  B.?诗的押韵比较固定，词的押韵呈多样化。 ??诗：两句一韵，首句可押韵可不押，偶句必须押韵；必须押平声韵；必须一韵到底。 ??词：每种词调有着不同的押韵规则，既可一句一韵，两句一韵，也可三、四句一韵等；词韵可平可仄，也可平仄通押；一首词中，可以换韵。 诗体和词体的文学特征 C.诗的对仗比较固定，词的对仗多样。 对仗要求：诗起句与对句必须对仗，而词比较灵活。 诗没有分片，而词结构上一般分片。（两片为主，三片及四片较少） 诗体和词体的文学特征 3、从诗词的题材上看 诗歌的题材特点：从“诗言志” 到“诗缘情“的变化，即从偏重政治主题到重视抒情。 诗言情：人类共有情感。 词的题材：注重抒写恋情，重点是描摹女性。 词言情：个人独有情感，女性化、纯情化及香艳化。 诗体和词体的文学特征 4、从诗词的风格上看 同一作者所写的诗和词风格也往往有所不同，如欧阳修的诗和词，李清照的诗和词 ，苏轼的诗和词等。 词的总体风格特征：表达个体特殊情感；情感的深度、含蓄蕴籍与细腻。词分豪放与婉约。 宋词繁荣的特点 特点之一：音乐、歌词加美女 词是一种密切配合音乐，用以歌唱的新型抒情诗。 词登上文学舞台伴随着“声光效应”，即在音乐（燕乐）和美女（歌妓）的簇拥下登坛的。音乐有听觉的快感，美女有视觉的愉悦，故比诗文更让人赏心悦耳。 有歌舞为媒，有音乐之美及“秀色”之美。 A、诗、词 配乐与演唱的区别 （1）配乐不同。 《诗经》用雅乐，《九歌》为神曲，汉魏六朝民歌、乐府民歌用清乐； 词用燕乐 宴乐 。主要是由西凉乐、龟兹乐等胡夷之声与中原、江南等的里巷之曲组成。 ↗琵琶等弹弦乐器音域宽广，表现力强 燕乐 － →笙、笛等吹乐器从容舒缓，音希而淡 ↘羯鼓等打击乐器 尤以琵琶为主，有28调，音域宽广，表现力强，苏轼称词为琵琶词。 钟、鼓、琴：雍容典雅 筝、瑟、箫、竽：从容舒缓，音希而淡 ——岑参“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。《白雪歌》 （2）诗：先有词，后配乐。 词，“倚声填词 “（3）诗的演唱主要是作者或他人（不排 斥也有歌妓） 词的演唱者主要是歌妓，间有男声。 ＊ B、词人与歌妓的关系 （1）歌妓向文人索词 叶梦得《避暑录话》卷三：“永为举子时，多游狭斜，善为歌辞。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞（词）。” 柳永词中多有妓名：秀香、英荣、瑶卿、虫虫、心娘、佳娘、虫娘、酥娘、师师、香香、安安 （2）文人主动为歌妓填词 写作目的不是如白居易“为君为臣为民为物为事而作”，实为歌妓而作。 C．罪恶之花与艺术之花 词要传播，为人欣赏，须演唱，宋代唱词叫“小唱”，唱者主要是歌妓。 唐宋歌妓极多（超过先唐）。 唐代长安（平康坊）、扬州； 宋代汴京、杭州， 歌妓极多。 ——宋词的繁荣与歌妓有关 C．罪恶之花与艺术之花 ↗官妓：教坊歌妓，军中女妓，中央、 地方官署歌妓 宋代－→家妓：贵族与文人家养的歌舞美 女 ↘私妓：市井妓女 总之，“魅力三分，一分歌词，一分音乐，一分美女”。 特点之二、　享乐与渲泄 1、写作目的：由淑世到享乐 前代诗文作者生活得太累太沉重： 《诗经》：“饥者歌其食，劳者歌其事”―― 汉乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发”―― 建安诗歌：“志深而笔长，梗概而多气”―― 白居易：“惟歌生民病，愿得天子知”。 晚唐五代至两宋：享乐之风变本加厉： 2、具体表现: 第一：歌舞佐酒与填词听歌 ①歌妓唱词劝酒之风形成于晚唐五代 前蜀：王衍《醉妆词》 这边走，那边走，只是寻花柳。 那边走，这边走，莫厌金杯酒。 　——美女佐酒唱词的生动写照。 ②歌妓劝酒唱词之风弥漫两宋 叶梦得《避暑录话》卷二载 ：晏殊 “喜宾客，未尝一日