西方藏家 三十年以来的群体与镜像Ⅲ.docVIP

西方藏家 三十年以来的群体与镜像Ⅲ 中国当代艺术这道“惊喜的发现”，缘于非主流的色彩，异域风味的猎奇，能受到海外不断关注，无外乎随着整体国势走强，以及艺术可能性和文化产业、市场操作等多重卖点的联动，但对于主流西方艺术世界来说，中国当代部分仍被视作中心之外的“点缀品”而存在，仍然只是一时之潮流，或极少能真正融于西方正统，“春卷”依旧难以成为主菜，皆因牵涉政治地缘，国度人种等根本差异的擎制。 从历年全球200强藏家所收藏多为本国艺术品可见，与其自身经验更为切近的对象做为收藏主体，是本能，也是常情。因而在西方艺术界，中国当代艺术作为“他者”的边缘视角，使其新奇感和稀缺性容易被一再放大，但同时潮流焦点易轮换移位，如近年欧美收藏家兴趣不断转向南美、印度和俄罗斯当代艺术，而一有风吹草动往往就被最先抛售，显示出非宗主地艺术品的弱势。当中国当代艺术的膨胀系数在08年以前一度被吹捧到它自身都无法承载之际，高峰之后的“分水岭”很快来临。具备明显投机嫌疑和企图的西方收藏家在此前后纷纷跃出水面，以华人惯常的高价竞拍方式，寻求最大程度的“套现”。 具备明显投机嫌疑和企图的代表西方藏家有： 美国人Michael Goedhuis（迈克尔?高德尤斯）和William Acquavella（威廉姆?阿奎维拉）、美国人Howard FarberPatricia Farber（法伯夫妇）、英国人Charles Saa