妹岛和世的“不确定性”哲学解析.pptxVIP

  妹岛和世的“不确定性”哲学 ——以New Museum of Contemporary Art为例 简历：  1956年 出生于日本茨城 1981年 毕业于日本女子大学，获建筑学硕士学位 1987年 创建妹岛和世建筑设计事务所 1995年 与西泽立卫建立SANAA建筑事务所 2000年 任美国剑桥的哈佛设计研究生院客座教授 获奖： 1988年　平台住宅一期和二期获年SD建筑设计展颁发 的一等奖 1989年　平台住宅一期获东京建筑师协会居住建筑特别奖；1990年　再春馆制药的女子宿舍获1990年度SD 建筑设计展二等奖。 1991年　那须野原和声厅获设计竞赛二等奖。 1992年　再春馆制药的女子宿舍获日本建筑师协会年度青年建筑师奖； 1994年　电动弹珠机营业大厅 一期和二期获94年商业空间设计奖一等奖； 1995年　再春馆制药的女子宿舍获夏威夷大学肯尼思·F·布朗亚太文化和建筑设计奖一等奖。 1996年　广岛市西消防站获设计竞赛二等奖； 1996年　长冈文化建设论坛或设计竞赛二等奖。 2000年　获德国卡尔斯鲁厄埃里希·谢林建筑奖。 2010年 获普利策建筑奖。 师承：             对于妹岛来说，她继承的是伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式。也就是，妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。最重要的是，她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。作为东方建筑师，发展特色是必不可少的。妹岛被称其为“妹岛的白色暧昧”,这种表现力让人不禁想起了国画的空灵魅力，空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层层的渐次展开，也成为东方文化的一个特征，妹岛又在其中加上了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合。因为，有种灵魂的潜意识是没有消融的。       简单的体量，匀质的空间，单薄的材质，与西方建筑师比起来，似乎显得很弱小，然而在空间的行为感知上却尤其丰富。 师承： 妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 妹岛的“不确定性”哲学 后现代主义的不确定性（建筑层面） 伊东丰雄的“不确定性” 妹岛和世的“不确定性” 后现代主义的不确定性（建筑层面） 美国： 文丘里发表了《建筑的矛盾性和复杂性》，同时拉开了美国的后现代主义建筑运动的序幕。他在书中声明，要模糊性（不确定性），不要明晰（确定性） 欧洲：解构主义 解构主义是对传统文化的结构性（固定性、确定性）的肢解，在建筑上表现反对一切现存建筑遗存或者是建筑传统。他们反对历史上的一切传统，在消解了一切历史基托后，在感觉层面来重建自己的文化：疯狂的色彩，不规则的形式，神秘或者说直觉的设计方法。他们试图从感官层面上表达“不确定性” 日本：新陈代谢派 强调事物的生长、变化和衰亡，同时极力主张用新技术来解决问题。前者表示“新陈代谢派”的建筑师意识到时代的某种“变化”的特征。由“变化”可以推导到“不确定性”，也就是说他们意识到了“不确定性” 伊东丰雄的“不确定性” 伊东丰雄则是把“不确定性”延伸到建筑的形式和质料层面中了，也可以这样来说，他早期的建筑的“不确定性”体现在建筑的形式层面上，晚期的建筑的“不确定性”延伸到了建筑材料的质料和意境上。 伊东丰雄的建筑思想是从自然界开始展开研究的，也即从“风”的流动启发他的建筑思想研究。“风”的特征有：流动性、飘逸性和轻盈性，即为“不确定性”的变体。 伊东丰雄的建筑思想追求轻盈感、流动感、如同地心引力消失的漂浮感 妹岛和世的“不确定性” 妹岛和世与西泽立卫把“不确定性”完全贯彻地到建筑视觉语言上了 妹岛和世和西泽立卫将“不确定性”改造的更具实践性。“我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 妹岛在空间上的开放性，均质性的理念可以溯源到欧洲，她和西泽都受到荷兰OMA事务所的库哈斯影响。库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一反从既定的功能定义的方法，从功能的拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在对功能的肢解和分析中形成一种对功能的认识新方法，认识的结果就是产生功能内在单元的重组，这使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。 发展库哈斯的思考方式 方法的不确定性 妹岛和世设计初期尽量避免概念，也尽量排除或不超前决定他们的目标和方法。在很多设计中，他们不确定主题。设计过程中，没有确定的主题，没有确定概念，。从表面上，好像是这套