王杨卢骆当时体天府新论试卷.docVIP

王杨卢骆当时体 ——试论初唐七言歌行的群体风格及其嬗递轨迹 周裕锴 一 初唐七言歌行的兴盛，正处于所谓“唐音始肇”的重要时期，即初唐的后半期——从武后控制政权起到玄宗开元初为止，大约五十年左右。这是中国古典诗歌从泥淖向顶峰跃起的关键历史时期。 初唐前期七言歌行几乎响绝音沉，而在高宗、武后交割政权之后，王、杨、卢、骆异军突起，沈、宋、刘、张佳作纷呈，一刹时，急管繁弦，哀吟悲歌，把一个死寂的七言诗坛躁动起来了。这种断裂后的复接，沉寂中的爆发，简直令人不可理喻，我们似乎只能作出这样种种猜测。 首先是诗人队伍基本成分的改变。太宗时期的诗人大都是前朝旧臣和本朝新贵，宫廷文馆的生活，使他们对梁、陈五言宫体诗的形式相对感到适应。而武后时期崛起的新一代诗人如四杰、刘希夷、张若虚等都沉沦下僚，复杂的经历，骚动的情绪，对权贵的蔑视，对功名的热望，对现实自由的追求，对宇宙人生的反思，使他们很难满足于典重朴实的五言形式，“非长歌无以骋其情”。同时，在统一王朝下出生的一代新人，受到东西南北各种文化的撞击，心胸开阔，目光宏大，从宫廷到市井，从台阁到江山塞漠，诗歌内容的开拓变化，不能不涉及到形式的重新选择创造。于是，他们跨过本朝勋贵的七言断裂带，在前朝遗留下来的文学样式乐府歌行和抒情小赋中找到了自己的天地。史载武后偏爱七言歌行（见《唐诗纪事》），她称赞苏蕙的回文诗“纵横反复，皆成章句”，“徘徊宛