王缉慈 我的内容有这样的四个方面一个就是为什么我要提出这样的.doc

创意文化产品的孵化场所：集群对比园区 王缉慈 一 集群与园区概念的对比 创意产业园区目前在我国非常热，比如动漫产业园区，目前已经有二十多个。在这二十多个动漫产业园区中，我们可以看到有广电总局授牌的、有文化部授牌的、有新闻出版署授牌的，还有一些地方自建的。我认为这是一种“条条块块分割”和追求政绩导致的过热。所谓的条条是各个部门，块块是地方。 （一）集群 创意文化产业的关键是原创，什么样的园区可以生产出原创产品呢？现在比较成功的园区有上海的四行仓库、北京的宋庄画家村等。创意产品是在老厂房、农村，还是开发区产生的呢？提到创意产业，有些城市的政府就会首先在本市去找老厂房，或者新建开发区。真正的创意产品应该是在集群中诞生的。世界上的集群有一些经典的楷模，比如美国的硅谷、意大利的中部和东北部（又被称为“第三意大利”）、印度的班加罗尔，而文化产业集群的典范有美国的好莱坞、加拿大蒙特利尔的多媒体城等。 集群的概念是一些企业在地方上集聚，而且它们之间有产业联系。所谓的集聚是距离比较近，特别是有面对面的交流。集群里面的企业有很多，怎么样使它们互动起来呢？很多机构（包括一些商会、行业协会、制定技术标准的机构以及各种技术平台、交流平台）都在促使企业的互动。此外，政府和非政府组织（NGO）组织各种各样的公共活动，这也促进了企业的互动。大学和科研院所为集群提供行业的专门知识，因此集群中的企业、科研机构和政府也是密切合作的。 集群有两大要素：第一是企业的地理靠近，第二是产业之间的联系，包括企业投入、产出的联系，还包括很多非贸易的联系，尤其是建立在企业和企业之间相互信任的基础上所发生的联系。所以产业集群具有协同效应。 （二）集群和园区的区别 集群和园区有不同的功能，借用物理学术语来说，集群具有动能，而园区具有势能。 产业集群的动能体现在两方面：一是降低企业的运营成本。降低成本是因为企业之间有近距离的投入产出联系，所以降低了运输的成本、交易的成本，但降低成本是有限度的。如果说把成本压得太低，那么我们的工人包括知识工人在内都太辛苦了，他们可能会受到身体上的影响；二是促进快速创新。正因为不同企业之间的互动，促进了不同产业的交叉和跨学科知识的融合，促进了知识的流动，尤其是隐性经验类的知识流动，很多的创新都是在知识流动中产生的。这是促进创新的理想状态，但是我认为促进创新也是有条件的，同行业的企业在一个地方集聚，如果它们之间没有合作，根本就不可能促进创新；不仅是不能促进创新，而且有可能因为恶性竞争而导致企业迁移，去寻找成本更低的地方。因此，所谓的“产业集群促进创新”的原理并不是对各个地方都有效的，尤其是发展中国家。比如中国现在大量的产业集群是不能够促进创新的，我们的产业集群仍存在很多问题，发展中国家的产业集群有可能步入歧途。 园区的势能也体现在两方面：一是建设园区有利于吸引外来的投资，同时可以建设漂亮的都市环境。但是建设园区是有风险的，有可能在投入大量的资金之后，园区仍不成功。全世界有很多的园区包括工业园区、科技园区以及创意产业园区，其中失败的比例很大；二是有利于解决本地的就业问题。项目的建设和实施，。低端道路low road）集群，生产很低端的产品。大芬村的画工基本上还是劳动密集型的，当然，由于这些工人不断的学习，有些画工也学到一些技能，这是非常好的方面。 从复杂产品来看，也就是从数字内容产业来看，我们对比一下制造业的组织结构和创意内容产业的组织结构的特点。制造业的组织结构在生产环节有很多企业，甚至是一些比较大的企业，而数字内容产业主要需要在原创阶段有很多不同背景的人、不同技能的人在一起合作，有大量的小公司在原创阶段集聚在一些地方。目前中国的数字内容产业主要还是处于生产环节，还是以管理制造业的方式来管理数字内容产业，所以在制度上还有很多创新的空间。 数字内容产业的前期过程非常复杂，需要不同背景的人通力合作，发挥集体的创造力。这里面有一个关键词叫“集体创造力”，也就是创意产业的原创环节需要集体的创造力，而不是一个人画一张画如此简单。 从动漫产业的价值链来看，中国现在主要还是处于生产制作这一环节，所以不能只说我们这个城市已经发展创意产品了。如果很浮躁地来发展这一产业，那可能就会一直处在低端的环节。以动漫园区为例，园区可分为三种类型：第一种类型是加工型园区，完全是外包服务；第二种类型是原创型园区，如长沙的动漫园区；第三种类型是混合型园区，既发展外包，又在发展外包的过程中不断学习、不断创新，即消化、吸收再创新，如苏州、常州、南京等地的很多园区在接受国外外包的过程中进行创新。 （二）创意文化产业集群 从理论上来说，原创型的集群如果是大量小企业集聚的话，我们可以用马歇尔的集群理论(Marshalian clustering)来解释，就是外部经济和知识