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中国古代戏曲及中外话剧选读指导与练习 【阅读导引】 戏剧是一种舞台表演的综合艺术，它借助于文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾、反映社会生活。戏剧文学是指供舞台表演使用的剧本，戏剧作品主要是通过严谨的戏剧结构和尖锐的戏剧冲突以及富有个性化和动作化的语言来表现人物，揭示主题。 【方法指导】 1、把握戏剧冲突 矛盾的冲突是戏剧的生命，是塑造人物形象、表现主题的最基本也是最重要的手段，可以说，没有冲突就没有戏剧，鉴赏戏剧要从分析矛盾冲突入手，看看哪个冲突是主要的，冲突的实质是什么，进而明确这样的冲突表现了怎样的主题。如课本中节选的《雷雨》，有周朴园与鲁侍萍的冲突，周朴园与鲁大海的冲突，还有鲁大海与周萍的冲突，鲁侍萍与周萍的冲突。究竟哪个冲突是主要的？冲突的实质是什么呢？只要认真阅读剧本，加以分析，就不难看出：第一场戏是周朴园和鲁侍萍之间的矛盾冲突，第二场是周鲁两家众多人物间的冲突，其主要是周朴园和鲁大海之间的矛盾冲突。前者是以周朴园为代表的资本家与鲁侍萍为代表的下层劳动人民之间的矛盾冲突，后者是以周朴园为代表的资本家与以鲁大海为代表的工人阶级之间的矛盾冲突。这些冲突表现了资产阶级的腐朽和没落，透露这个畸形的社会制度必然崩溃的信息。 还有《窦娥冤》的主要矛盾冲突双方是窦娥与昏官桃杌。桃杌是黑暗残暴的官府的缩影，他是剥夺了窦娥活的权利的关键性人物，因此可以说这部剧作主要表现了以窦娥为代表的善良、哀告无依的普通百姓和掌握着百姓生杀大权而草菅人命的封建官府之间的矛盾冲突。认识到这一点，可以认识到窦娥所面临的对立面之强大，从而更深地理解窦娥的反抗精神的强烈与彻底。 2、品味戏剧语言 戏剧里有两种语言：一是舞台说明，包括人物、时间、地点、布景的说明，动作、表情、声调的说明，幕起、幕落的说明；二是人物语言，戏剧上称为台词，包括对白、独白、旁白等。戏剧语言是塑造艺术形象的重要手段，我们探究艺术形象，主要从分析戏剧语言入手。 分析舞台说明，体会它对塑造人物的辅助作用。如《雷雨》第二幕开头的舞台说明：“午饭后，天气更阴沉，更郁热。低沉潮湿的空气，使人异常烦躁……”，这一段舞台说明，交代了故事发生的时间和舞台氛围，奠定了悲剧情调，烘托出人物的烦躁、郁闷、不安的思想情绪，也为下文雷雨声中矛盾冲突总爆发作好了铺垫。 分析人物语言，体会它对塑造人物的主要作用。人物语言是戏剧语言中的重要部分，它是塑造人物、表现主题的基本手段。分析时应从人物语言的个性化、动作化、潜台词三方面入手。 个性化的语言是指符合人物性格，最能表现人物思想感情本质的语言。如关汉卿的《窦娥冤》，剧中窦娥的唱词是通俗、泼辣，符合她市民女子的身份，表现出她直爽、有主见、口齿伶俐的特征。这一特征是贯穿始终的，我们从她讽劝蔡婆不要随便答应亲事、和张驴儿针锋相对以及在公堂上的申辩中，都可以感受到这一点。因此，第三折里她指骂天地的形象才显得真实、不突兀，是人物在特定情境里的应有表现。 人物语言要有动作性，就是指用台词来表现人物内心复杂细致的思想活动，也就是这种语言要展示性格，表示意向。读者从台词中可以看出人物的神情举止、内心活动。比如《雷雨》中，鲁侍萍关窗户的动作让周朴园觉得很熟悉，一瞬间勾起了他的记忆，于是他脱口而出：“……你──你贵姓？”突然问一个身份地位悬殊的老妇人姓什么，是有些唐突的，可见周朴园在发问的时候是不假思索的，陈年往事如电光火石般亮了一下，吸引着他追寻下去，让他一时忘了自己的处境以及现实利害关系。 揣摩人物语言的潜台词。“潜台词”就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即言外之意，弦外之音。好的潜台词总是以最少的语言表达最丰富的内容，给人以品味、想象的空间。比如《雷雨》中，鲁侍萍听周朴园“沉吟”，“无锡是个好地方”的时候，鲁侍萍虽然顺着周的话语说“哦 ，好地方。”这里包含着丰富的潜台词。 3、理清人物之间的关系。如《雷雨》这部话剧，是一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透露着必然的悲剧。全剧写两个家庭，八个人物：周朴园、周繁漪、周萍、周冲；鲁贵、鲁侍萍、鲁大海、鲁四凤。他们之间的夫妻、父子、母子、兄弟、兄妹的关系又和阶级关系、血缘关系、爱情关系纠合在一起，只有理清其中的人物关系，进而把握矛盾冲突。 还有《哈姆莱特》一剧的主要矛盾冲突在哈姆莱特和克劳狄斯之间展开，在课文里出场的另外几个主要人物中，霍拉旭属于哈姆莱特一方，雷欧提斯只是被克劳狄斯暂时利用，并不完全属于克劳狄斯阵营，王后则不属于任何一方，她还天真地希望双方能握手言欢，和睦相处。正是由于人物之间的复杂关系，才使得哈姆莱特在克劳狄斯精心布置下的“比剑”圈套中不至于完全落败，而最终能够和克劳狄斯同归于尽。 【阅读鉴赏】 汉宫秋（节选） （番使拥旦上，奏胡乐科，旦云）妾身王昭君，自从选入宫中，被毛延寿