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打破圆满 力主哀情 　　摘 要：本文以周瘦鹃言情小说代表作《恨不相逢未嫁时》和《遥指红楼是妾家》为例，探讨其在结尾打破传统才子佳人小说的“大团圆”结局写法，并剖析其背后的深层原因，即自我意识的复苏及作家本身性格和自身经历的影响。同时，这种写法也直接塑造了作品中“至情至纯”的人物形象，形成了力主哀情的叙事风格。 　　关键词：周瘦鹃 自我意识 哀情叙事 　　周瘦鹃人称哀情巨子，情感是他小说内容中心的一环，内容的其他方面都有为这重要一环所规定的特色。情感特别是爱情是小说创作的永恒的主题。任何一个时代社会都有反映它们固有特色的抒情作品，其中一部分作品具有划时代的意义，是因为它们在宽广无垠的母题内挖掘了新的课题。这也说明了情感这个永恒的母题也是发展变化着的。周瘦鹃以情感为主题的小说创作，也经历了由为感情无法诉诸现实的单纯哀痛，到在外在世界和人的内心世界探索情感意义的发展过程。在人类文化中，“以克制欲求为规范的道德理性（社会性）与满足欲求为归结的感官享乐（自然性）始终是一对深刻的矛盾，情感应该是这两者之间的一个合理的平衡点”。①然而传统中国的现实和文学作品中，情感一直向社会性、礼法妥协，处于失衡的状态。17世纪后，李贽、袁枚等以诗论、文论的形式包装了人生情感不受常规习俗约束的主张。当士大夫阶层重新估价对包括情与欲在内的人性诠释标准时，文学因有情感作为质疑社会规范的手段而有了转