《功夫熊猫2》：不要过誉娱乐的高度.docVIP

影评知识 文/麦童 续集不是个好东西，太多的续集让电影变成模板与套路的欢场，好莱坞在推广其成功之道经验的同时，更越来越多的让自己陷于太多的票房诱惑漩涡中无法自拔，仿佛所有人都乐在其中，但我们看到更多续集电影的同时，是电影创作力日薄西山。如今世界大同，你可以翻拍，可以搞文化进口，甚至国际性演员集结号也屡见不鲜，但这丝毫掩盖不了不同文化之间的差异带来的遗憾。从高雅艺术到通俗文化，都是这样，就像京剧和芭蕾，出国表演大多只是观摩性质，所谓的文化输出在我看来只是挣钱的幌子。《功夫熊猫2》就是一部很毒的续集，因为中国元素的比第一集更多的植入，让人恍惚间似乎在看一部土生土长的电影，所以人们欢呼了，所以可以“让华语片绝望”了。但是你们都错了，一部依照固有模式深入续写的电影，是不足以反客为主的。当然，电影很好看，欢乐到让整个影院里的观众不能自已。 我不会惊讶于影片的精良画面和优质3D，更不会意外于热闹的场面和娴熟的煽情，如果连梦工厂都摆不平最基本能满足于当今观众的要素，那就算不得一线动画大片了。你笑的很开心，也感动的很自然，那不是你笑点低或者情感特别丰富，你只是习惯了好莱坞模式下的娱乐方式。本片不同于其它续集的地方，在于对中国观众来说那种天然的亲合力：中国元素选取的再一次深入细化。《功夫熊猫2》的中国元素不再局限于单纯习武者之间的恩怨和正邪较量，他们在动画片里也引入了皇族，甚至传统中华文明中的舍身取义等概念也若隐若现，这让全片比上集更富于情感冲击力。但同时影片的软肋也更明显，这些元素的植入只为故事背景的设置提供了方便，却淹没在大量的喜剧元素下。 娱乐电影的基本功能是很简单的，只要具备视听和心理双重的冲击力，那就是一部优秀的作品，从这一点来说，本片算的上优秀。但换个角度，这种让文化边界消失的努力还是在一种好莱坞人的习惯性娱乐心态下变得五味杂陈。他们不让笑料放过任何一个可能的机会出现在影片任何一个场景中，而其中一些明明试图在煽情。我不否认这种始终如一的欢乐气氛制造的临场观感很有效，但除了享受这些，你还能找到多少原本是可以打动你的细节？我的意思是，透过这些欢乐，其实你找不到什么新鲜的东西。在美国人的娱乐英雄模式下，熊猫阿宝的成长还是很美国梦的，华语电影中习惯的磨难和挫折被弱化了。当然，放在当下，我们情愿接受更多能令人放松的体验，而不是那些沉重的思考。所以即便以口碑论英雄，一贯整蛊的杰克船长第四次露面还是败给了欢乐英雄阿宝。但在我看来，两个续集并没有多大本质上的区别，都是其固有模式的延续和再包装，一只熊猫的英雄历程所能蕴含的充其量是一些国际化元素的美式演绎而已，我相信民族文化范畴内，在任何一个国度都会有和挫折教育以及个人选择类似的东西，要谈中国特色，实在牵强的很。 所以假如你习惯了最熟练于影像文化推销的好莱坞大片，你一定会陶醉在汹涌的笑料与精致的技术炫技中，这不奇怪，减负减压的电影是现代人屡试不爽的麻醉剂。但就像我并不喜欢中文配音中过多流行语句的应用一样，我们所处的整个时代都是浮躁的，人人都喜欢的影片的乐观味还是美国人的。你可以蔑视我的伪清高，同样我有权鄙夷很多人的盲从心态。《功夫熊猫2》的成功，只是好莱坞经验模式下的再一次狂欢，优质的观影体验留下的高强度娱乐性，并不等于影片本身有比肩经典的实力。 《阿甘正传》改编自美国作家温斯顿.格卢姆于1986年出版的同名小说，本影片由罗伯特.泽米基斯执导，汤姆.汉克斯等人主演，于1994年7月6日在美国上映，获得巨大反响。而我第一次接触到这部电影是小学时，在中央6台电影频道，中文配音，黑白的电视屏幕，也并没有看懂多少，而后许多年里只记得那个看起来呆呆傻傻，却一直执着于奔跑的男人。这就是我对《阿甘正传》最初、最原始的印象，在高考结束以后，我才真正意义上的了解了《阿甘正传》。? 做自己，朴实若愚的态度反而是种大智。? ????上帝只给了阿甘75的智商，可是阿甘并没有觉得有什么不妥，别人说他傻时，他的回答总是：Stupid?is?as?stupid?does（傻人有傻），阿甘承认了这个既定的事实。对生活、上帝不公的怨恨，也许是人类精神痛苦的来源之一，阿甘始终做着自己，没有埋怨过自己和别人的不同。我们常常会因为这样那样的事心生不平：为什么别人的住的是高楼别墅，而自己住的却是低矮的平房；为什么别人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友却那么平庸；为什么那个人可以有关系找到高新风光的工作，而自己却拿着微薄的工资勉强度日；为什么他可以有一个健康的身体奔跑在阳光下，而自己却要在阴暗的病房里疗养。当我们碰到这些事情，又有几人能做到真正的豁达超脱。? 儿时，阿甘总受同龄孩子欺负，此时珍妮大声对阿甘说：跑，阿甘，跑。这是阿甘第一次在剧情中奔跑，他在奔跑中挣脱的脚箍的束缚，也注定了他奔跑的一生。阿甘因为意外飞快闯进橄榄球比赛场地，而成为一名