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（5）乱钟 《乱钟》创作于1932年初，反映1931年“九一八”之夜，东北大学生听到日军进攻沈阳时，鸣钟集合，慷慨赴战的事迹，无情的鞭笞了国民政府“不抵抗主义”的行为。作者通过青年学生们思想认识一步步提高，侧面反映了反动当局的投降主义和全国人名抗战的尖锐对立。在当时起了很大的宣传作用。 (6)丽人行 多幕剧《丽人行》写于1946年底至1947年春。剧本写女工刘金妹遭受日本兵的侮辱，加上工厂倒闭，家庭生活无着，被迫沦落，几乎被逼到了绝路。她的遭遇体现了半殖民地半封建社会中下层妇女的苦难。知识妇女梁若英既向往革命、有一定的正义感，又经不住痛苦的折磨，软弱苟安。她离开从事革命的丈夫章玉良后，与银行家王仲原同居，直至被王遗弃才逐步觉醒。新女性李新群不仅有革命者的勇敢、机智，还以深切同情帮助女工刘金妹，引导梁若英。生活现实又使得3个女性走到了一起，迎接斗争，争取抗战胜利的到来。剧本虽是写抗战时期的上海，而实际反映的是美帝国主义的暴行和国民党特务统治的黑暗。作者将3个女性的命运有机地交织起来，借此广泛而深刻地揭示了“惨胜”之后的社会现实。《丽人行》在艺术结构上吸收戏曲、电影的手法，以前后连贯的 21场的形式，使得时空转换有很大的自由，借以反映丰富复杂的情节内容。 (7)文成公主 《文成公主》写于1960年，目的是通过歌颂历史上的民族友好关系，促进社会主义社会中各民族的团结合作。 文成公主 公元7世纪，吐蕃英主松赞干布多次遣使求婚，唐太宗采纳了魏征的和亲政策，决定以宗室女文成公主许配松赞干布。在吐蕃内部，松赞干布和请亲使禄东赞主和联姻，大臣俄梅勒赞和恭顿则主战抗婚。全剧在尖锐复杂的矛盾冲突中展开。从长安出发，文成公主一行战胜路途的艰难苦寒，战胜了恭顿等人的阴谋破坏，最后，唐蕃和好，文成公主与松赞干布终成大婚。文成公主精通文史，兼擅武艺，有“利乐边民”的抱负，同时她又是生长于宫廷缺乏历练的年轻女子，对复杂的矛盾缺乏应付的经验，对离去的义母和故土充满了依恋的心情。剧本以生动的细节写出了文成公主性格成熟发展的过程，也充分表达了汉族人民坚定不移地谋求民族和好的精神。松赞干布雄才大略，决意和唐朝联姻，他不为佞臣所惑，冷静持重，终于查明了真相，取得了胜利。这是戏剧作品中不可多得的兄弟民族领袖形象。剧本富于传奇色彩，在跌宕起伏的情节中刻画人物性格 （8）《关汉卿》 《关汉卿》是为纪念我国13世纪伟大戏剧家关汉卿戏剧活动700周年而创作的。历史上关于关汉卿的生平事迹记载很少，田汉在历史真实的基础上，对剧中的情节以及人物关系作了丰富的想象和大胆的虚构。结构严谨，性格鲜明，充分体现了田汉“剧中有诗，以歌抒情”的浪漫主义风格，是其创作思想与艺术上的一座高峰 。与《茶馆》《蔡文姬》齐名，是当代历史剧中不可多得的典范之作。 内容梗概 单纯善良的少女朱小兰抗拒恶奴凌辱，被赃官诬陷处斩。关汉卿激于义愤，在歌伎朱帘秀等人的支持下写成了悲剧《窦娥冤》。权贵阿合马看出了关汉卿借戏剧鞭答时政的意图，强令修改剧本，否则不许上演。关汉卿宁折不弯，拒绝修改。朱帘秀深明大义，以自我牺牲的精神承担了演出的责任。剧本还写了嫉恶如仇的赛帘秀，诙谐风趣而又爱憎分明的王和卿，仗义而刚烈的王著等人物来映衬主要人物，也写了狠毒卑鄙的郝祯和投机取巧的无耻文人叶和甫来作为对照。 《关汉卿》的艺术成就: 现存历史文献中关于关汉卿生平的资料极少，田汉全面分析了元代社会的政治经济情况和人民生活，通过研究作品的思想感情来把握关汉卿的思想性格，从而写出了他和人民群众息息相通的关系，写出了他憎恶黑暗、蔑视权势，坚贞不屈的斗争精神。剧本不拘泥于历史事实，又切合于历史真实，在阶级斗争、民族斗争的背景上表现了关汉卿的戏剧艺术活动，写出了他最可贵的斗争品格。关汉卿的艺术形象，概括了中国历史上进步文人的斗争传统，也融注了田汉一生为我国戏剧事业奋斗的生活体验。剧本体现了田汉创作的一贯特色：丰富的想象、炽热的诗情，执着的历史正义感。全剧结构完整，描写细密，语言精炼，被公认为是田汉戏剧创作的高峰，也是中国话剧史上的一座丰碑。 仅有的八部作品不足与全面展现田汉的戏剧艺术，在中国现代史上不能忘记曾有这样一位伟大的戏剧大师。中国现代戏剧史不只有曹禺，还有像田汉，老舍，郭沫若等这样的优秀的戏剧家。如果说曹禺是一棵树，他可能看见的是在被压抑的山谷中各种无尽的挣扎。田汉更像是一个用一生在攀登的勇士，或许是他的革命的情怀和强烈的时代感使得他的戏剧无形中被政治绑架，与时代靠近。 * 牺牲了艺术价值，多了一些额外附加的无法蒸发的水分，这样的作品是特定时代的产物，只有亲身经历的人或许才会体会的到。这样的作品是艺术殿堂里的不幸的弃儿，也是特定时代的陪葬品，它是带着特定的使命而诞生的，所以我们应该包容的来品读它们。 参考书目:戏剧三人行 谢谢 2012