新闻摄影构图第三四节重点分析.ppt

第十二章 摄影构图 第一节 拍摄点与画面变化 第二节 稳定空白与黄金分割法 第三节 画幅与虚实 第四节 主体与陪体 第三节 画幅与虚实 一、画幅 1、竖幅 有助于强化景物的高大与向上运动，能增添画面的活力与吸引力。竖幅强调的是垂直因素。 2、横幅 尤其是宽广的横幅有助于强化景物的水平舒展与广阔，能增添画面的静谧与稳定。横幅强调的是水平因素。 3、方幅 工整纯朴与轻松之感，但正方形画幅对画面中的水平与垂直因素不起强调作用。它既有适应性较强一面，又存在强化力不足的弱点。 阮义忠 阮义忠 费城的婚礼 《观海》拍摄参数：Canon EOS 5D Mark 相机，SIGMA 135 ～ 400mm ，光圈f/8，快门速度1/500s，平均测光 　　画面意境很美，圆圆的浅红色太阳高高地悬挂在灰色的天空；人物、礁石以及游船呈现出剪影，但又不是纯粹的漆黑的剪影，其中还富有一些层次变化；海水由近处的粉红渐渐自然地过渡到海天一色的灰红；近景中的一对情侣、中景里的一小群人与飞翔在海面上的海鸥结合在一起，全然一幅美好的生活画卷。 　于2010 年5 月1 日早晨在北戴河拍摄。竖画幅的选择使画面在纵向上包含了更多天空和地面的信息，甚至起到了加强的作用。天空、大海、人物似乎处于一个平面，加上灰色和红色的搭配，简单和谐中制造出朦胧的美感。主体太阳和前景中的人物都处于三分法在纵向划分时左边三分之一的面积里，不仅使画面平稳，上下还起到了均衡的作用，同时他们之间的连线还正好与礁石形成的地平线相互垂直，更增强了画面的稳定、和谐感。 成长之路 竖幅的优势 走进腾格里 水平构图和垂直构图 2012年华赛日常生活类单幅金奖跳跃超载列车。 Pavel Rahma/美联社 二、虚实结合的运用 虚实结合构图的功效 突出主体 表现动感 加强画面空间感 表现意境 虚实结合的技法 （一）运用景深原理 （二）利用动静原理 （三）利用滤镜 （一）运用景深原理1、景深示意图 当镜头聚焦于被摄物中的某一点，这一点在胶片上能够清晰成像。在这一点前后一定范围内的景物也能被记录的较为清晰。景深就是指这种能被记录的较为清晰的景物的纵深距离。 景深是指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的的距离。 不同景深 2、影响景深的因素 光圈与景深成反比 拍摄距离与景深成正比 镜头焦距与景深成反比 不同光圈下与景深范围对比 3、最小景深 主体突出，背景虚糊 最大光圈+尽可能缩短的拍摄距离+长焦距镜头 （二）利用动静原理 光圈一定的情况下 快门速度过慢,抓不住对象的运动速度,照片影象就模糊不清. 快门速度过快,影象过分清晰,失去视觉上的动感效果. 快门速度适中,既清晰又使画面充满动感. 一滴下落的水滴 （1/10000秒） 1、动体拍摄的要点 拍摄动体一般有两种方式，一种是“凝固”动体，一种是“虚糊”动体. 拍摄“凝固”性的动体照片的关键，是采用高速快门。一般来说，1/500秒快门速度已足以能对付大多数动体，有时1/250秒也行，但对于极快速的动体，如飞机，急驰的车辆，那就不得不用更快的快门。当然，一般情况下使用1/2000秒的速度基本可以凝固拍摄中可以遇到的99％的场面。（飞行的子弹就必须达到1/20000秒的速度） 2、“凝固”动体的快门速度取决于三个因素：动体的动速、动体的动向和动体与相机的距离。 一般的规律是，动体的动速愈高，所需的快门速度愈快（动体的动向和与相机的距离不变） 动体与相机的距离愈近，所需的快门速度愈快（动体的动速和动向不变） 动体的运动方向。其中横向运动与斜向运动、竖向运动相比，所需的快门速度前者最快，中者次之，后者更次（动体的动速和与相机的距离不变） （二）利用动静原理3 、 两种常见的虚实结合效果 模糊表现动感法 方法:通过控制快门速度来使部分画面清晰，部分画面模糊。 依据:动体在运动中，其每一个部位的运动速度不同。 追随法 拍摄者随动体的运动方向移动相机，在前进中按下快门，能拍出主体清晰，背景及相反方向运动的物体被拉成长长的虚线。 追随拍摄 ：顺着目标的运动方向，平稳地移动相机，使目标在取景富中的位置始终不变，并在移动的同时按下决门。这种方法可用来拍摄行进中的短跑运动员、骑手和驾驶员。它的效果是运动员的形象清晰，而背景一片模糊。优点是可以避免杂乱的背景破坏画面，同时，模糊的背景能衬托出动作的快速。追随法的快门速度通常为1／15－1／60秒。在没有把握的情况下，可对同一目标用不同的快门速度拍摄几张，以供选用。 动静虚实 动静虚实 追随 追随 追随 追随 第四节 主体与陪体 一幅摄影作品的画面大体可以分成五个部分：主体、陪体、背景、前景以及空白。 一、主体与陪体 二、环境 前景 背景 一、主体