《钢的琴》影视浅析.docVIP

小人物的另类人生 ——浅析《钢的琴》 （云南民族大学，少数民族艺术，李海霞，12012110106） [摘要] 21 世纪影视行业已经步入不断追求更高视听感视受的“听时代”，各种加强视听的元素还在不断的改进和增强。商业大片在追求更高视听感受的同时，有一个问题不得不引起我们的重视，怎样给观众讲好一个故事，已经成为电影人迫在眉睫的问题。作为小成本电影的突破之作，《钢的琴》获得艺术和票房的双丰收，使我们在震惊他的成功的同时，不得不对他的成功的范式以及坚持使用的小人物叙事手法、技巧进行系统的、有层次的、有深度的分析，从中探寻更多的商业和文本价值。 [关键词] 小人物；叙事；荒诞 《钢的琴》是导演张猛小成本电影再次成功的典范，影片中他巧妙的运用后现代主义杂糅、拼贴和戏仿的叙事方式，把在社会转型中的各种社会底层人物，通过某些核心动机，将他们杂糅、交叉在一起，给世人展示了一场纯粹的、彻底的小人物的悲喜奇遇，影片整体意寓深刻，壮而不悲。 1.戏剧化：再现了小人物在时代洪流中的挣扎人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的，他们往往因为无力把握现状和改变命运而显得孤独无助，渺小可怜。 可以看到，在影片的最后，当小元弹钢琴时，王桂林的脸上没有作为父亲的欣慰，没有“阳光总在风雨后”的兴奋——他只是面无表情地看着。因为对于他来说，就算妻子走了，女儿走了，琴造出来了，他的生活还要继续。尽管他的乐观态度以及幽默性格让全片充满了笑点以致被冠以“喜剧”的名号，但这“喜”中，还是带着生活的苦涩的。 3.非崇高：消解旧有的审美方式 崇高是一种艺术具有的质的规定性美学范畴。作为一种大众艺术，电影的紧跟时代脉搏，突出思想的深度和人物塑造的理想化，以求电影的有着较高的艺术性和持久的生命力。这个故事并没有非常复杂的剧情，更没有激烈的冲突元素；演绎的既不是励志题材，也不是星际争霸、宇宙战争那样令人热血沸腾的事件——它讲述的，只是在一群下岗工人中发生的一件小事。影片中塑造的各类人物形象都是来自社会底层的小人物，从其作品中我们四处能见小人物聚集区。电影的主人公是失业工人陈桂林、退休工程师、退役小偷，混混，大哥猪肉一群落魄兄弟“林中鸟”，比喻人生的迷失与命运的不可遇见性。人徘徊在此，被动、无助、被命运操纵。人既然不可以选择自己的命运，但是仍然可以选择面对命运的态度。一个男人可能经历各种各样生活的挫折，但他始终保持着自己的风度，在精神上永远是个胜利者。《钢的琴》中陈桂林唯一的女儿喜欢弹钢琴，但却因为家里没钱买不起，他不是搅尽脑汁蹭学校的琴弹，就是在老爸画得木头琴键上练习哑巴钢琴。借钱买琴未果后无奈去偷琴，偷琴不成进了局子。然而，他在面对一系列尴尬的处境时，我们看不到他对生活应有的抱怨，绝望，反而是一种从容淡定和机巧的变通，乐观和积极向上的生活态度。影片里陈桂林那辆不紧不慢、永远向前、哪都能去的小摩托，成了他抗击无情命运的强大生动力，也是整部影片最生动、最有力的象征。 存在主义者加缪说,西西弗斯的命运是人类生活的隐喻,即——人生的终极意义就是毫无意义。[3]然而，在《钢的琴》里，陈桂林的生活处处伴随着音乐，而且是欢快激情的音乐，甚至为了增加欢乐气氛，在钢琴的开工仪式上还放了三挂鞭炮。导演用情绪相反的音乐、游戏式狂欢的音调颠覆了事件本身的情绪，解构了现实中离婚、失业带来的巨大痛苦，使原本应该单调压抑的生活有了另一种戏剧化味道。当葬礼变成杂耍，那两个象征产能和效益的烟囱在爆破中灰飞烟灭，我们可以从中读到什么？是陈桂林他们对日常生活事物清晰认识后的嘲笑，是他们对荒诞世界的鄙视。 导演张猛用完全非现实的手段讲述了一个现实题材的故事戏看生活，壮而不悲。 [参考文献] [1]普希金.普希金小说集[M].驿站长，冯春译.安徽人民出版社，1982。 [2]马丁·海德格尔陈嘉映王庆节译生活·读书·新知三联书店 1