视听语言—复习用.doc

视听语言 镜头：影视语言的基本单位是：镜头 视听语言中的画面造型包括：构图、色彩、光线 镜头的六大构成要素：画面、景别、拍摄角度、镜头的运动、镜头的长度、镜头的声音 主观镜头：带有强烈的主观性和鲜明的情感色彩，能给观众产生身临其境的感觉，有强烈的视觉冲击效果。 2.景别：镜头画面所呈现出的范围大小：大全景、全景、中景、近景、特写 2号、3号：外反拍角度 6号、7号：内反拍角度 8号、9号：齐轴镜头 4号、5号：平行镜头 越轴方法： a.越轴——中性镜头越轴：即骑轴镜头越轴，中性没有方向性，三个镜头完成：轴线一侧+中性镜头+轴线另一侧 b.越轴——主体运动越轴： c.越轴——摄影机运动越轴： 13.声音：影视声音的分类： 人声：对白、旁白、独白（剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述） 音乐：插曲、主题曲、有源音乐、无源音乐 音效：动作音效、环境音效 14.声画关系：音画同步：发声体和声音自然同步，同时呈现、同时消失。增强真实性与可信性，应用最多、最广泛的方式。 a.画面和声音的结合（口型与声音） b.音乐情绪和画面情绪结合 c.音乐节奏和画面节奏结合（画面动作节奏与音乐节奏） (1)音画分立：导演和编导有意识的让画面和音乐在节奏、气氛、情绪以及内容上互相对立，形成强烈的对比反差，从而达到想要的表现目的。 (2)音画对立：画面信息和声音信息相互独立，但又彼此对立。在性质、基调上反差很大，甚至对立、矛盾——有对立的情绪。 a.承担冲突性强的叙事任务，表现深刻的象征含义。（大屠杀的夜晚，到处是枪声和惨叫，军人却神情自若的弹起钢琴曲。） b.表现人物内心，营造独特气氛。（角色是孤独、落魄的，而环境的声音确实欢快的） 15.蒙太奇:是法语montage的音译，原指装配、安装的意思，是建筑 上的用语。 “两个蒙太奇片段的队列不是两者之和，而更像两者之积……，是因为队列的结果在质上永远有别于每一单独的成分”——爱森斯坦（苏）。 A. 蒙太奇：（1）叙事蒙太奇：颠倒蒙太奇、连续蒙太奇、平行蒙太奇、交差蒙太奇、复现蒙太奇、积累蒙太奇 （2）表现蒙太奇：隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、抒情蒙太奇、心理蒙太奇 （1）叙事蒙太奇是一类叙述事件、交待情节的蒙太奇方法，主要指按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。 （2）表现蒙太奇又叫队列蒙太奇，它是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨，通过镜头队列，使涵义相同、相近或对立的画面发生联系或冲突，产生新的意义。 a.叙事——平行蒙太奇：将不同时空或者同时异空发生的两条或多条情节线并列表现，统一在一个完整的情节结构中。 给观众以该情节正在发生、发展时，另一事件也在继续发展的感觉。（例如：打架场景+其他场景+打架场景） 弱化了连续表现单一场景时的单调重复感，通过变换可以删减过程，扩大影片的信息量 。 b.叙事——交叉蒙太奇：同一时间、不同地域发生的两条或数条情节线频繁地交替叙述，一条线索往往决定其他线索。 c.叙事——复现蒙太奇：线索间严格的同时性，密切的因果关系，频繁交替表现。 强化戏剧冲突，造成惊险或紧张的戏剧效果，营造紧张激烈的气氛。 多用于惊险探索、战争等题材的影视作品中，有其是片尾决战部分。战争中、车辆追与被追，警察抓小偷。 d.积累蒙太奇：具有在积累中逐渐强调的作用，往往用来渲染气氛，表达情感。 e.抒情/诗意蒙太奇：表现超越剧情之上的情感，常在一段叙事场面之后, 切入象征情绪情感的空镜头。 f.心理蒙太奇：在叙事镜头中插入一些表现人物的内心世界、梦境、回忆、幻觉、遐想等精神活动的镜头。 B.长镜头与蒙太奇：（长）追求单个长时镜头。（蒙）追求多个短时镜头的组合。 （长）追求单镜头中完整式空间和完整事件。 （蒙）追求多镜头创造时空，展现多条故事线。 （长）将事件完整地展现，让观众来评判、体味 （蒙）通过组接展现给观众一个结果，使观众体味艺术享受。 16.场面调度：电影中的场面调度指导演对荧幕空间内的各元素的组合和安排。一般包括： a.角色的位置、运动及出入场 b.摄影机的位置、角度及运动 c.道具、景物、灯光的安排等 场面调度的方式：平面场面调度、纵深场面调度、分切场面调度、 重复场面调度、对比场面调度、象征场面调度 17.剪辑：选择、整理、修剪、剪接 剪辑：镜头剪辑—叙事性剪辑、心理式剪辑、情绪式剪辑—原则、方法 动作剪辑—原则 场景剪辑—转场方式、专场技巧