北京电影学院考研辅导课程串讲笔记.docVIP

2016年北京电影学院考研班辅导课程串讲笔记 以下资料由才思学员整理 作为影片银幕影像剧作的两大构成元素——人物和“自然”，在银幕的造型世界里，它们必然会形成某种独特的电影空间。如果深入一步探讨，则可变换一个角度，试分几个层次研究影片中不同类型的空间构成关系，以利更全面地认识和理解影片的设计创作特点。 第一层次：装饰豪华的穹隆大门——具有浓重的宗教色彩，如同巴黎街头的凯旋门，象征法国文化一样，它是印度“社会”文化空间的象征。具体以街市、小摊贩；火车站台上着民族盛装、手持民族特色道具的群众欢迎场面；畅扬灰尘的汽车撞倒骑自行车的黑衣人（阿齐兹）等内容补充。拍摄角度大仰大俯，全景居多、层次丰富、色彩华丽、场面壮观、气氛热烈……大空间构成英帝国殖民地印度的社会风情，整体形成开放性空间，画面纪实效果强烈，给人以真实的亲临其景的感受。制作者以此在人物和观众脑海里总体框定东方文化氛围的神秘和危险的诱惑。当然，这实质上也是对奎斯特小姐和摩尔太太刚刚进入新国度的心境体现和接触新文化的观照。 第二层次：高悬夜空的月球半影、恒河月光下鳄鱼在水中掀起的涟漪、微风扫落叶发出恐怖音响的夜色寺庙——幽灵似的老妇人（摩尔太太）、身披白色纱巾与光脚发抖的印度教徒（阿齐兹大夫）第一次相见并倾心交友；微弱阳光下的残肢佛像、密林浓荫之中半埋于土的各种“欢喜”佛姿、栖身在盘根错节的荒林树顶的野蛮群猴等等，使心态失衡的奎斯特