恭贺2013——2012年度电影回顾（春季篇）.docxVIP

恭贺2013——2012年度电影回顾（春季篇） 2011 年，中国电影年产量超580部，票房总量130亿人民币。2012年，仅前10个月就生产了638部国产电影，票房133亿，无论产量还是票房都超过了去 年。但是，数字上的繁荣，并不能掩饰中国电影在市场和艺术上所面临的双重危机。刚刚过去的2012年，中国电影在艺术创作上缺乏创新精品，在市场上面对好 莱坞大片溃不成军，给一直在高歌猛进的中国电影和志满意得的中国电影人敲响了警钟。 从 2003年中国电影市场化改革开始，连续10年的高速市场扩张带来了中国电影票房的一路狂飙突进，从年票房10亿一路飞涨到2011年的130亿，而 2012年国内总票房则预计可以达到位160亿人民币。但是，在2012年发生了一个重要的变化，那就是中国电影的票房总额第一次在市场份额上低于以好莱 坞大片为主的外国引进片。往年中国电影一直能稳定地保持至少55%的市场份额，而在2012年，根据前10个月的数据来看，国产片票房仅占市场总额的 41%。即使在年末贺岁档的十余部重磅国产贺岁大片上映之后，这个令人尴尬的市场比例估计仍不会得到根本性扭转。 导 致这个重要变化的外在原因，是国内对好莱坞大片的引进政策进行了调整，每年增加了14部美国片引进名额。同时提高了好莱坞电影在国内的分成比例，从13% 提高到25%。这种开闸放水式的电影政策变化，导致好莱坞大片在市场上对中国电影直接形成冲击，使得今年绝大部分国产大片的市场表现低于预期。 而 从内在原因来看，中国电影在艺术和制作层面所暴露出的种种问题，才是导致中国电影在本土市场上惨遭观众抛弃的根本原因。中国电影在国有大片厂生产模式崩溃 之后，从作坊式制作重新开始，通过这十年的市场磨练，正在艰难地向工业化体系进行着探索。在这个不断市场化的过程中，中国电影获得了很多，也丢弃了很多。 “什 么是电影？”，“什么是中国电影？”这样的问题被太多的电影人所忽视，感官刺激正在逐渐取代心灵的感动，对现实的观察和思考也正在被主流制作者有意无意地 放弃，所有人似乎都满足于穷奢极欲的感官享受，电影正在变成一种极尽奢侈之能事的炫耀性消费，每一个电影行业从业者似乎都在谈论IMAX、3D、票房和成 功，仿佛只有这些才是电影本身。 但是，电影难道不应该就只是电影本身吗？电影是黑暗中的欢笑和泪水，电影是废墟之上绽放的玫瑰，电影是少年懵懂的梦幻，电影是恋人在光影中的回忆，电影是你我生活中最美好瞬间的定格，它永远只应该和我们的美好生活与心灵联系在一起，而不仅仅只是一串串的数字。 作为一个连续十年对中国电影的艺术创作和市场表现进行观察的节目，今年的《恭贺系列》将基本不再会涉及电影的市场表现，而主要从艺术创作角度对2012年在市场上公映的中外影片进行回顾。这是一个属于电影的节目，也理应回到电影本身。《恭贺2013-春季篇》 一 月份：本月共有23部中外电影公映，当大家被这个数字所震惊时，请不要忘记，这才仅仅只是开始。在如同潮水般涌入影院的这些影片中，大多数都注定会被我们 的观众所遗忘。它们中的一部分，无论是艺术质量还是技术质量都极其之低劣，甚至都不能称其为“电影”。面对这样的对手，好莱坞大片在市场上大行其道，则是 我们的观众用手里的电影票做出的选择。 碟中谍：幽灵协议 Mission: Impossible - Ghost Protocol 作为《碟中谍》系列的第4集，《谍中谍：幽灵协议》在片名中去掉了数字4，但本片依然由汤姆·克鲁斯担任主角，继续扮演特工伊森·亨特。同时《拆弹部队》的主角之一杰瑞米·雷纳、美剧《迷失》的主角之一乔什·哈洛威、英国著名喜剧明星西蒙佩吉、以及瑞典版《龙纹身的女孩》的男主角迈克尔·恩奎斯特等人加盟主演。《谍中谍》前三部在全球范围票房突破14亿美元，在国内观众中也颇具影响力，因此本片在国内再次大卖自然不足为奇。 如何将这个已呈现疲态的特工冒险系列电影拍出新意？《碟中谍4》请来了皮克斯的动画导演布拉德·伯德担任导演，他之前的作品包括动画片《超人总动员》、《正义铁巨人》、《料理鼠王》等，而《碟中谍4》是布拉德·伯德执导的第一部真人电影。无论对出品方还是对其个人来说，都堪称一个全新的挑战，最后伯德用一部完美的爆米花电影证明了自己。 第3集《碟中谍》的导演J·J·艾布拉姆斯对于影片出色的视觉效果评价为“令人兴奋到眩晕”， 而汤姆·克鲁斯化身《超人总动员》中的超能英雄，再次上演了不死小强的全球逆袭之旅，而在世界第一高楼迪拜塔上那货真价实的“高空悬吊”拍摄，更是以亲身上演大作噱头，令观众感同身受地体验了一次另类的视觉奇观之旅。 出生于1962年的汤姆·克鲁斯，虽然已年过半百，仍旧顽固坚持着电影世界中最后一个超级英雄的架势，在经历了一系列冒险后，从莫斯科爆炸，到迪拜高楼攀爬，再到沙尘暴追逐和孟买的汽车坠落