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张炎《词源》新探 　　北京语言大学研究生创新基金（中央高校基本科研业务费专项资金资助）项目成果，项目编号：14YCX081。 　　摘 要：本文在主要参考饶宗颐、赵尊岳、蔡桢等先生的注释的基础上，对张炎《词源》上卷音律论中《讴歌旨要》第一则进行了辨析，认为第一则中的“歌曲”是与令曲一样为一种体式，而不是总称。通过对“?酢钡囊庖宓慕馐停?明确“?酢痹诶智?中可以和拍等同起来。通过对“?”的意义的分析，认为“?”就是上板入拍的意思，而不是鼓拍的意思。 　　关键词：讴歌旨要;歌曲;??;?中清 　　[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2015）-08-0-02 　　正如张炎在《词源》中提到的那样，“辩宫位，审音律，均非难事，所难者，如何按律制谱，如何审音用字耳。”然而“词之歌法则不全涉宫调”，[1]还涉及词拍，词腔等，不能将古代公尺谱演奏成乐曲的主要原因就是唱法的不传，这也是我国古代没有科学的记谱方式导致的。《词源》中《讴歌旨要》一篇即是宋元时歌诀，是还原词曲唱法的宝贵的资料。但由于年代久远，词曲资料的缺失，其中所包含的一些晦涩难懂的音乐术语，如今颇难确定其义。笔者在参考诸说的基础上，对其中的第一则提出一点浅见。 　　《讴歌旨要》第一则对词曲进行了分类，并指出了它们的节拍。 　　歌曲令曲四?踉取Ｆ平?六均慢八均。 　　官拍艳拍分轻重。七敲八?蹯?中清。 　　在宋代时词曲还没有短调、中调、长调之说，到明人顾从敬的《草堂诗余》始将词调按字数分为三类。此时还不以字数短长作为词的区别。此处的“令曲”即是“小令”之属，破为入破，近为近词，慢为慢词。然而对于“歌曲”的解释则出现了争议，赵尊岳先生认为“歌曲”指的是长调。[2]蔡桢《词源疏证》则认为“歌曲令曲者，谓歌曲中一体之令曲。”[3]就认为歌曲是词曲的统称，令曲是包含于歌曲之中的一体。前者认为歌曲是与令曲并列的一种体式，而后者则把此句断句为歌曲：令曲四?踉龋?如此割裂又显生硬。赵说与蔡说产生分歧的原因是，蔡说将词体分为三类：令曲、破近、慢词，而赵说在此基础上增加了一体长调。慢词即属长调之类，何以会与令曲同为并列？由此观之，似乎蔡说更为合理。赵说后又注：“《词源》作碎拍（缠令用），又有长?醵?、短?醵?（南仙吕），可证歌曲、令曲，多为四句，故用四?酢Ｆ啤⒔?较长，故均之为六?酢Ｂ?又长，故均之为八?跻病！?[4]虽未有固定字数予以界定，但是以词之长短将多为四句的歌曲和令曲放在一处，却又似乎与前述造成矛盾，长调字数当比令曲多，这个多为四句的歌曲，究竟是指什么？冒广生注：“歌曲令曲，四字对举。歌如子夜之类。令如调笑令之类。”这就说得清楚得多了，《菩萨蛮》这样的双调词，属于令曲，与《调笑令》这样的小令放在一起，都多为四字对举，也就说得通了。任中敏先生《词曲通义》中把词体分为寻常散词、联章词、大遍、成套词、杂剧词五种。联章是指以两首以上同一曲调的词组合而成的套曲，用以表达同一主题，如欧阳修的《采桑子》。宋代时，在词的实际创作中，单调比较少的，多为联章。笔者认为，“歌曲令曲”中的“歌曲”，还应当包括部分联章，即多首小令组成的套曲，它们在结构上和一般小令关系密切，也属于四?踉鹊姆段А？杉?，如若以长调一以概之，实在是容易产生混淆。 　　关于“?酢钡慕馐鸵槁鄯追祝?蔡桢也表示?醯囊馑际翟谑瞧哪讶范āＱ嗄现モ值摹冻?论》中有云：“有明?醵?，有暗?醵?，有长?醵?，有短?醵?，有碎?醵?。”[5]?跤姓庑矶嗖煌?的种类，更加让人云里雾里。饶宗颐先生认为“?酢本褪恰翱稀保?依据是《羯鼓录》中的记载：“宋开府?Z，深好声乐，尤善羯鼓，始承恩顾，与上论羯鼓事，曰：“不是青州石末，即是鲁山花瓮，拈小碧上，掌上须有朋肯之声。”[6]他据此认为其中的肯就是?酰?指的是用手拍的意思，这种看法得到了大多数学者的认同。笔者从“?酢闭飧霰咀殖龇⒆鲆坏悴钩洌??跏且恢址窖裕?是卡、按、扣的意思，宋朱熹朱文正公集十七有言：“若州府只据见米?醵ㄈ丝凇敝?语。这里的?蹙褪强ā⒍系囊馑肌？杉?，?踝魑?动词有分界的意思。在乐曲之中，以拍来表示节奏和断句的时候，?跞肥悼梢院团牡韧?起来，这符合?醯幕?本用法。匀，是指节拍之贵匀。均，沈义父云：“词腔，谓之均，均即韵也。”歌曲、令曲多为四句，故用四?酰?这里就明确指出了是一句一拍，近词六均，慢词八均。但是这里歌曲的节拍只是一种大概的描述罢了，在实际歌唱中，不可能这么准确。官拍指的是正板之拍，艳拍指的是赠板之拍，赠，即附赠之意，是一些辅助性质的板拍。在张炎所处的时代，还没有赠板之说，赠板是明代有昆山腔之后的说法，指的是花拍，此处用赠板代花拍，便于理解，其实二者功能性质是一致的。官拍声重，艳拍声轻，因此有分轻重之说。 　　对于七