悼念格拉斯，网友品评《铁皮鼓》.docVIP

悼念格拉斯，网友品评《铁皮鼓》 　　《铁皮鼓》是今年4月13日去世的格拉斯的代表作。 　　三岁的奥斯卡无意中发母亲和表舅布朗斯偷情，又目睹纳粹势力的猖獗，便决定不再长个儿宁愿成为侏儒。从此在他的视角里，社会和周围的人都是怪异和疯狂的。他整天敲打一只铁皮鼓，以发泄对畸形的社会和人世间的愤慨。尽管他个子不高，但智力超常，聪明过人。邻居女孩玛丽亚来照顾他，两个人发生了性爱，怀孕后她却嫁给了父亲，生下了库尔特。奥斯卡随侏儒杂志团赴前我慰问德军，三年后回到家中，苏军攻占了柏林，父亲吞下纳粹党徽身亡。埋葬父亲时奥斯卡丢掉了铁皮鼓，同时亲生儿子库尔特用石子击中了他的后脑勺，使他倒在坟坑中，流血不止；不过他就此开始长个儿，尖叫使玻璃破碎的特异功能也随之消失…… 　　小说以黑色幽默的虚构故事展示了德国那段最黑暗的历史。根据《铁皮鼓》改编拍摄的同名电影获得了1980年奥期卡最佳外语片奖。 　　作为悼念格拉斯的一种方式，编辑选辑一组网友品读《铁皮鼓》的精彩书评以供读者分享。 　　浅尘尘：五年之后再读《铁皮鼓》，轻易地从乱世背景中抽离出来，着迷于现实与魔幻交融的一生。奥斯卡的回忆逐渐变成倾诉：不曾远离过任何一个死去的灵魂，也不曾远离过具体的同时也是心灵的故乡。就这样无视风云变幻地敲击铁皮鼓，承受世界的厄运。 　　当我开始构思时，心里浮现出曼德尔施塔姆的诗：在生活中需要选择，需要选择一个十字架，背着它进入世界。奥斯卡选择的十字架，无疑便是渴望与成人世界保持距离的侏儒身份，而又能有所介入的铁皮鼓。 　　这个生来的天才在降生一刻便深感不安，60瓦的灯光将他推向刺眼一端，还好，三岁时的自残使他如愿自主决定了生活方向。奥斯卡经历的历史事件真多啊，诸如纳粹之前的短暂轻松，纳粹时期及残害犹太人的黑暗，德国入侵波兰，苏军炮轰但泽，币制改革带来的艰难，战后精神压抑的浓雾。 　　以致于他虽然生来拥有生活的热情，却无法抵御现实的残酷，所以主动选择在疯人院里回顾往事，重新审视生活。让我试图在他沉思的间隙简单陈列那些往事，它们既然是由鼓点引来并由之平复的，我便期望在呈现给诸君时有一种微暗的节奏感。 　　任晓雯：这本书写什么？写一个傻子。《尘埃落定》也写傻子，那是个傻子加先知；莎士比亚写了若干傻子，统统是傻子加智者；《喧哗与骚动》也有个赫赫有名的傻子，傻到没个性，读者很难“角色代入”；《狂人日记》的傻子，则完全是作者的传声筒。《铁皮鼓》的傻子怎么样呢？那是个非常合我心意的傻子，几乎和《尘埃落定》的傻子一般钟爱。奥斯卡，侏儒，铁皮鼓手，是个傻子加撒旦。 　　君特?格拉斯成长于大战期间，同期涌现的文学大师非常多。奇怪的是，《铁皮鼓》没有历史的“现场感”。小说里面的主人翁奥斯卡也经历战争，君特?格拉斯替他枚举数据史料，描述死人、伤人、在战争中失去孩子的人，甚至让奥斯卡亲历波兰邮局保卫战。但作为读者的我，仍没有“现场感”。我――作为读者，被禁锢在奥斯卡3岁的身体里了。这不是叙述方式的问题，《尘埃落定》也是傻子视角，但有历史现场感；《大师与玛格丽特》也夸张荒诞，也有历史现场感――甚至有着作者布尔加科夫的血与肉。 　　相比之下，俄国人写作像在掏心掏肺，想想陀斯妥耶夫斯基，想想帕尔捷斯纳克。读《日瓦戈医生》时，我不仅看见战争，还在亲历战争。而德国人君特?格拉斯――擅于运用匠心的、知识分子写作的君特?格拉斯，却是那么不动声色。我看不到血，听不到炮火，感知不到奥斯卡的身外在发生什么，只有那个声音――平静、冷酷、乖戾的，是奥斯卡也是格拉斯的声音，顺着一条平缓的甬道上升。这种写作风格，正是我想象的制造“纳粹事件”的君特?格拉斯可能的风格。但在《铁皮鼓》面前，“纳粹事件”一点不重要。因为君特?格拉斯本人如何，一点不重要。重要的是，他塑造了小奥斯卡！ 　　这部作品中，战争不是主角，而是背景。真正的主题是人类灵魂的一次漫游。像典型的欧洲知识分子写作那样，这部层次丰富的作品，离不开希腊和希伯来两大传统，有神话原型如弑父，也有上帝与撒旦。事实上，撒旦是奥斯卡的一部分，奥斯卡是撒旦的一部分。格拉斯帮助我们理解撒旦。在此意义上，这部作品比绝大多数战争写实小说来得伟大，它接近了战争的本质――恶。 　　拔刀诀：《铁皮鼓》看起来有点辛苦，又有点心动的感觉，像碰到了一个特别的女孩子，不知道是不是爱上她了，但心里总放不下。 　　从《铁皮鼓》里我知道了洋葱地窖，永远也长不大的奥斯卡在里面演奏，每晚挣14马克50芬尼。这是个真正的地窖，挂着电石灯，木桌木椅，没有酒，没有菜单和领班，客人一满，老板施穆围着特制的方巾露面了，他为大家端上来了什么――每人一块小木板，一把刀，一个洋葱，客人们开始用刀剥洋葱，第一层第二层……直到洋葱变得透明，葱绿、洁白、粘而多汁，他们泪水盈眶。 　　奥斯卡说：“这个世纪日后总