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我爹是黄影匠 　　黄 瑞，大连市传记文学学会会长，省传记文学学会副会长，中国作家协会会员，大连市作协主席团成员，大连市政协委员，国家二级作家，辽宁文学院二至五届签约作家，东北作家网总编辑。1980年开始发表作品，著有诗集《达紫香》，长篇小说《敏感地带》，报告文学《威廉警官》《商路》《铁血河山》等总计21部，计500余万字。《为了这方土地》获首届辽宁文学奖，《商魂》获首届辽宁传记文学奖。 　　也是这样的季节。初夏的田野里，青苗刚刚出土，头遍地还没开铲的时候，闲下来的父亲，便带着他的皮影戏班子，开始走村串乡了。但那时是集体经济，做什么事情，都要集体出头。父亲的皮影班子，每到这个时候，就会被村里、乡里请走了。 　　皮影班子每到一个村子，都像过年一样，村子里的孩子老人们，都要跟着走围着看。我跟父亲的皮影班子，记得是1963年的夏天，大约一年两季，除夏天外，还有秋收之后。直到1965年我上小学，才不跟父亲的皮影班子。之后“文化大革命”开始了，皮影戏也不让演了，因皮影中，更多的是帝王将相戏。 　　1963年夏天，是中国饥荒年刚刚过去的时候，但家里吃的还是不宽裕，父亲是出于让我能吃饱饭，才带我的。当时我已经七岁了，但对皮影却出奇的喜欢。我感兴趣的是影卷中的唱词，因它排列得有空间，不论是九个字的，还是七个字的、五个字的都看着舒服。而白话部分，一大篇，看着累，也看不懂。皮影班子每到一个村子，最少要唱一部戏，少则五六天，多则八九天。每天晚上，大人们唱戏时，我就在台子上边看边听，一部戏下来，我几乎能把整个戏的内容都讲下来，所以白天，戏班子附近的大妈们，都让我给讲戏听。当时演的皮影戏有《瓦岗寨》《飞虎梦》《五峰会》《双失婚》《秦英征西》等，而这些手抄本的影卷，都是楷书的毛笔字，最好的手抄本字，不亚于今天的中国书协会员的字。 　　一个皮影戏班，少则六七个艺人，多则八九个艺人。前台要有两个拿影人子的，就是操作皮影的，要有一个拉板胡的，一个拉二胡的，一个拉四弦胡的，吹唢呐的有时是一位拉胡琴的人同时操作;一个打鼓板子的，同时打小堂锣;唱花旦的，唱小生的，唱黑头的，唱老旦的，唱青衣的，唱小丑的。在我父亲的皮影班子里，没有女艺人，唱花旦、唱青衣的都是男人来唱，他们唱的时候，有的要用手捏着嗓子唱，发出来的声音才细才更像女人的声音。 　　父亲多才多艺，他在皮影班子里，既是班主，也是演艺的主力。他能拉四弦胡琴，还能唱花旦，老了的时候，还能唱老生，同时他还会拿影人子。 　　父亲是我的骄傲，有人问我，你是谁家的孩子？我马上就会说，我爹是黄影匠。黄影匠应该算我爹的艺名，在黑龙江的海伦县、青冈县、明水县、望奎县、拜泉县等县，我爹都唱过影，我爹的名气，特别在家乡的十里八村，应该说是家喻户晓。 　　父亲的皮影班子，演出的戏台，有的用木板搭成台子，有时用四轮大马车的车板靠在一起，再搭上几个板子，之后把木制的板房组装在上面，就可以唱戏了。皮影戏的屏幕用白布做成，里面有两盏大汽灯，影人子在里面摆在白布上，外面看戏的人就十分清楚了。影人子毕竟小，头茬加身子连在一起，最大的也只有一尺二寸大小。前面的人看得清，后面的人更多的是听影了，更多的是参与这个热闹。 　　父亲的收入，一个人挣两个艺人的钱，因为他是班主，就多挣一份。父亲的这份收入，是我们兄弟三人读书的保障。 　　“文化大革命”来了，父亲的皮影戏也歇业了。直到“文革”结束后，父亲的皮影班子才又走街串乡。可惜的是，父亲的后期皮影演出，我没能看过一次。因为1978年恢复高考，我考学离开了家乡。 　　我爱好文学，与父亲应该有一定的关系。父亲给了我生命，也传给我与文学相关的生命基因。因我喜爱影卷中的唱词，所以最初的文学样式，我喜欢的是诗歌。我发表的第一篇作品是诗歌，出的第一本书，也是诗集。也算可惜，刚刚懂得怎样写诗，刚刚在《诗林》《诗刊》《十月》等报刊发表了诗，却不写了，而写起了报告文学。母亲去世后，我写了一首小诗怀念母亲。《母亲》就发表在《诗林》上。 　　母亲是个胆小的女人 　　她怕父亲生气 　　她怕婆婆说她懒散 　　她怕儿子去出远门 　　真出远门时也只掉一次泪 　　她说 一个女人只能跟一个男人 　　不然死后就要分身 　　她说 婆婆的嘴是媳妇的命运 　　儿子的影子就是妈妈的一切 　　可是 　　一天早晨 婆婆安详地走了 　　她说不上轻松 　　忧伤却多了几分 　　当她敢和父亲顶嘴时 　　她心中的那个影子也不见了 　　走向遥远的儿子 　　却没走出她的心 　　一次 　　在如豆的煤油灯下 　　她向儿子询问 　　城里的十字路口 　　也有纸灰吗 　　父亲一唱影，就要几个月不在家，家里全靠母亲操劳。那时家里有两个上学的哥哥和一个年龄大了的奶奶，父亲不在家，家里家外，就要靠母亲一人操持了。但母亲从