第四章 电视艺术片.pptVIP

第四章 电视艺术片的创作 一、概念 电视艺术片主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式融合在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人的目的的特殊的屏幕艺术样式。 二、分类 电视风光片 电视音乐歌舞片 电视纪录片 电视专题片 第四章 电视艺术片的创作 第一节 电视艺术片 一、电视纪录片的概念 电视纪录片是客观、真实地纪录自然现象和社会生活现象的一种电视片样式。 二、电视纪录片的特点 1、从题材内容及处理方式来看，拍摄对象必须是真实的自然现象与社会生活。 2、对题材内容处理强调客观、自然、尽可能隐去人工痕迹。 3、相对于艺术的真实，它更强调生活的真实。 4、创作主体应该具备新闻记者的素质，敏锐地通过自然现象与社会生活现象，提出问题，进而提出自己的思考。 第四章 电视艺术片的创作 三、电视专题片 我们一般把兼具有电视纪录片和电视艺术片特点，以某一专门话题为拍摄对象的片子，统称为电视专题片。 四、电视专题片特点 1、题材内容及处理方法：拍摄对象是自然、社会中的某一专门话题；专题片的作者可以加入自己的看法，但不能加入艺术想象的成分。 2、传播方式：因其为专题性的，常常需要放置在特定的时段或特定的电视栏目中播出。 3、创作主体：专题片的创作者多运用逻辑思维、理性思维，冷静、理智的分析对象。 第四章 电视艺术片的创作 五、总体要求 1、选题精 2、立意新 3、语言美 4、结构奇 5、节奏变 可将其总结为：陌生化和距离化。 陌生化是将人们熟悉、熟知的事物，对象进行艺术的处理加工后，使人们对其产生陌生感、新奇感。 距离化是人为的为拍摄对象设置一个“框架”，通过这一画框去看问题，也就是赋予一个展现主题的突破口。 第四章 电视艺术片的创作 第二节 纪录片的发展状况 一、电视纪录片的诞生和初步发展（1958-1978） 1958年5月1日，《到农村去》，同年，《英雄的信阳人民》。其它如：《三口大锅闹革命》《战乌江》《太行山下新愚公》等。另有，荷兰导演伊文思《中国》。 二、纪录片发展期（1979-1990） 1、山水风光片为代表 2、系列片发展 3、纪录片专栏出现 4、政论片占主导 第四章 电视艺术片的创作 三、纪录片繁荣期（1991-1996） 1、大众片与精英片双双发展 2、大型文献纪录片崛起 3、创作模式多样化 四、拓展期（1997- ） 1、步伐放缓，起伏不定，个性凸显 2、自然、科技类题材增多 3、重大现实、焦点问题关注增多 4、独立制作崛起 第四章 电视艺术片的创作 第三节 纪录片类型 一、新闻纪录片 1、相对的时效性 2、题材取向大小并举 3、长镜头与蒙太奇剪辑融合 4、声画并重 二、历史文化纪录片 1、大文化的取材视野 2、鲜明的主体意识 3、解说词的主体表达 第四章 电视艺术片的创作 三、理论文献纪录片 1、从政论向纪实转变 2、从宏观议论向微观细节转变 3、从单线结构向立体结构转变 4、从传播观念向传播信息转变 四、人文社会纪录片 1、平视社会人生 2、关注现实世界 3、强调叙事纪实 第四章 电视艺术片的创作 五、自然科技类纪录片 1、至今最为薄弱 2、应注意： 前期准备和团队协作；故事化的讲述方式； 视听语言的运用；主题表达人文精神。 六、人类学纪录片 中国幅员辽阔，民族众多，多关注少数民族。西方多关注边缘民族。 第四章 电视艺术片的创作 纪录片的几种模式： 1、格里尔逊式（解说+画面） 2、直接电影模式 [美]罗伯特·德鲁《不要回顾》（1966年） 3、真实电影模式 [法]让·鲁什《夏日纪事》（1961年） 4、访谈式 5、个人追述式 第四章 电视艺术片的创作 第四节 电视专题类节目的构思 一、确定题材 二、确定主题 三、组织框架 1、递进式结构 ①按时间顺序递进 ②按意识流动递进 ③按时空交错递进 2、集合式结构 ①以空间为结构 ②不同侧面 ③不同典型统一于一个主题 ④板块式 3、比较式结构 第四章 电视艺术片的创作 四、电视专题类节目的分镜头脚本写作 第四章 电视艺术片的创作 * * 淡淡 抒情 五星红旗 5秒