送魏万之京案例分析.ppt

送魏万之京 李颀 作者简介 李颀（qí），生卒年690-753？作吏数年，后归隐。他交游颇广，与当代著名诗人王昌龄、王维、高适等人皆有交往。他以边塞诗和送别诗闻名于诗坛。风格豪放，慷慨悲凉。 送魏万之京 朝闻游子唱离歌, 昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听, 云山况是客中过。 关城树色催寒近， 御苑砧声向晚多。 莫见长安行乐处， 空令岁月易蹉跎。 首联在时间上用倒置的手法，先说“今朝别”，再说“昨夜霜”，把离别放在最醒目的位置。其中既有对游子冒寒上路的爱惜，又有和游子乍逢即别的惆怅。 昨夜薄霜刚渡过黄河 清晨听到你高唱离别之歌。 骊歌 劳歌 阳关?? 送别之歌，总带有深深离愁 ??? 骊歌是一首离别时唱的歌。李白的《灞陵伤别》有诗句“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。” ??? 劳歌　本指在劳劳亭送客时唱的歌。后来成为送别歌的代称。许浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。” ??? 阳关　王维《阳关三叠》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后来就把送别时唱的歌曲称作“围城”“阳关”。 怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫， 云山冷寂更不堪落寞的过客。 颔联为魏万设想分别后的寂寞情怀和乡思之愁。出句写声，对句写色，用鸿雁的悲鸣和山中的云雾衬托出别情。 . “鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过” 秋去冬来,鸿雁南飞,间或有一两只失群的孤雁，发出一声声嘹唳的哀鸣,响彻长空，在他乡游子听来,不禁触景生情,倍感凄凉,乡思之愁更加深切。仿佛那失散的鸿雁就是自己，到处漂泊游荡.前途迷茫。作者用“不堪”来加重“愁里听”,使读者愈加感受到征人愁满心胸、愁上加愁的心情。“云山” 在许多诗人的笔下,是那样的葱葱郁郁，生机勃勃，富有大自然的魅力。而在作者的心目中，云山是那样的凄冷，百草凋零，疾风落叶，这对一个失意的征人来说，怎能不倍感怅惘迷茫呢? 五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”。 讨论: 1 “催”字的好处？ 2 诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”？ 1 “催”，拟人手法，本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。形象生动地营造了深秋已至、寒气逼人的气氛。 2 魏万此前大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。 “捣衣”和“砧声” A、关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有助于摒除外虑，心志专一，对思念之情起到强化的作用。正因为这些原因，捣衣的动作和与之相关的轻砧的声响，成为古典诗歌中“思妇”主题下最为常见的意象之一： “晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。”（李白《捣衣》） “不辞捣衣倦，一寄塞垣深。”（杜甫《捣衣》） “飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。”（宋?晏几道《少年游》）  “捣衣”和“砧声” B、月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。  “捣衣”和“砧声” C、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子，即使平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的情感： “深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”（十国南唐?李煜《捣练子》） “砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。此意无人会，重城醉梦乡。”（林景熙《夜意》）    李白曾有名句“长安一片月,万户捣衣声”, 引人产生一种幽怨惆怅的感觉, “捣衣”和“砧声”令他游子心中生出思乡的淡淡哀愁。 颈联联想到魏万赴京沿途所见的极易触发羁旅乡愁之感的景物。出句写色，对句写声，用潼关树林的秋色和宫苑中的捣衣声来隐含别情。 催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。   中间两联诗虽然都没有从正面来写离情别意，但却使读者强烈地感受到浓郁的情意，因为诗人完全将这些深厚的情意渗透在叙事和写景中，用诗的语言来抒情，不但含蓄，而且有味、有趣。 尾联“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是