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守望者·组织策划类 江 云 从艺简历： 1979年全国第四次文代会后被选为省文局文艺家协会副主席；在省群艺馆编杂志为主业兼搞民间文学工作直至离休后仍坚持工作数年。 主要成果： 1952年至1954年任中南人民文艺出版社文学编辑室主任。1954年—1957年，江云任湖北人民出版社副总编，成绩卓著。出版的汉族长篇民间叙事诗《崇阳双合莲》、《钟九闹漕》，充分显示了楚文化的遗风遗韵，很有研究价值。 上世纪六十年代，开始转战群众文化战线。不遗余力培养业余作者，用三年的时间，陆续举办了八个地区、三个省辖市的骨干培训班。培训班结束之后，成绩斐然。共印出口传文学资料14集，共400多万字。江老担任了其中授课、选改、分类编定等工作，其中12集约300万字是由她终审发稿的。 1980年至1984年任副馆长，还担任《布谷鸟》主编，并组建《布谷鸟》、《乡土戏剧》、《中国故事选刊》的改革工作。1980年底，担任中国民间文艺研究会湖北分会副主席。 长江文艺出版社出版发行的《巧媳妇》、《杜老幺》、《山川佳话》、《桃花洞》、《绿袍小将》、《千古风流》、《武当山传说》、《武汉市民间传说故事集》（上、下）和上海文艺出版社出版发行的《三国外传》（这本集子还被日本德闻书记译成日文发行）等民间故事集，都聚集着江云的心血。 临退休时，仍任《中国民间故事集成·湖北卷》主编，全书240万字，她不顾年高多病，仍全力以赴完成了这项宏大的工程。 专业奖励情况： 由省文联颁发的“从事新文艺工作五十年证章”及证书（2000年） 主要事迹： 1987年，她作为湖北省群艺馆副馆长在超期“服役”了六年之后，顺利交班了。 江老给人的第一印象是“小老太太”，身材不高，但学问不浅。八十好几的人，讲起民间文学故事，思路异常清晰。什么王昭君故乡的“楠木井”、“昭君渡”、“鸽子花”、什么李闯王“石棺材”、“五个小花狗”……真可谓烂熟于心，信手拈来。我诧异于江老的惊人记忆力，她却告诉我一个小秘密：早年并不是从事文学的，而是华北联合大学的女高音，只是现在唱不了了！ 上世纪四十年代，当别家小孩还不谙世事时，十几岁的江老就参加了北京市党领导的地下小组，她白天背着书包上学，放学后就偷偷给组织送情报。后来，由于单线上级被抓，组织上出于保护，把她调到别的地方。接着，江老跟随部队进入根据地。年轻、聪明的她凭借嗓子好、口才好，被送到华北联合大学音乐系声乐专业深造，毕业后留校当了研究生。这期间，她系统学习了马列主义理论，接触了大量进步文学作品，从一个自在的文艺爱好者成长为自觉的文艺战士。 后来形势发生了变化，年轻的江老又随军北上到北京，南下到开封，再到武汉才算扎下根。1952年，中南文艺学院宣告结束，组织上动员她从事文学编辑工作，说中南地区的文学出版事业刚起步，很需要人。她愉快服从，从此走上了这条道路并终此一生。 在中南人民文艺出版社里，江老不仅学会了一整套文学编辑出版业务知识，还发现推荐了一批崭露头角的新作者。如河南的李准、吉学霈，湖南的谢璞，部队的张永枚，未央、西虹等。这六位作家的处女专集都是她做的责任编辑。 吉学霈的作品，是江老在河南《翻身文艺》上看到，列入选题计划的。李准的《不能走那条路》是在河南引起很大争论的情况下，她力争作为急稿发单行本的。尤其是西虹的《南方老根据地记行》，初稿时江老发现了他文中的政治性错误，立即提出修改意见，退修后才成书的。1956年全国第二次文代会上，西虹在发言中特别提到此事，说感谢编辑对他的扶植，西虹并不知道，那要感谢的那位编辑——江老当时就坐在他的对面。因为当时的工作纪律不允许编辑以个人名义与作者联系。 1954年，大区撤消，原中南人民和中南文艺两社合并为湖北人民出版社。由于是两个大区的底子，所以出版总署下达的出书指标和上缴利润指标，都大大高于同时成立的兄弟省出版社，怎样把原来五省的作者团结住，怎样完成多出书又赚钱且不失湖北地方特色的任务，成为当时面临的最大问题。江老作为当时的副主编，发动群众集思广益，提出了“四个办法，一个口号”，第一，在湖北人民出版社的基础上，加挂“长江文艺出版社”的招牌，这样以来，约稿范围可以从湖北省内延伸到长江流域的广大省份，可以拉住外省作家；第二，派人到北京宝文堂取经，创办湖北的“群益堂”，出关于湖北地方小戏曲、曲艺等方面的唱本小册子，再疏通全省供销社系统直达乡、镇小店，小商贩的卖书渠道；第三，利用武汉市、省直美术工作者较为集中的有利条件，组织出配合各种中心工作的宣传画，节日年画等大量发行；第四，以湖北人民出版社的名义出版具有湖北地方特色的作品；第五，搞以丰补欠，即相当于后来推行的“以文补文”。 经过三年半的艰苦实践，取得了显著成绩。尤其是当时出版的汉族长篇民间叙事诗《崇阳双合莲》、《钟九闹漕》，就填补了科研中的空白，也驳斥了国际上认为汉民族生于贫穷苦寒之