北语16秋《西文论》作业4.docVIP

17春16秋《西方文论》4 一、单选（共 15 道，共 75 分。） 1. 为中世纪基督教神学和美学铺平道路的新柏拉图主义者是 A. 奥古斯丁 B. 托马斯．阿奎那 C. 普罗塔哥拉斯 D. 普罗提诺 标准解： 2. 女性主义与新历史主义批评的关联是 A. 二者从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义 B. 二者都关注女性权利在文学中的体现 C. 二者都以激进的姿态否定经典 D. 二者都强调从“弱势性别”角度来关注“弱势文化” 标准解： 3. 黑格尔认为艺术的精神内容压倒了表现形式的应是 A. 象征型艺术 B. 古典型艺术 C. 浪漫型艺术 D. 表现型艺术 标准解： 4. 亚里士多德一切论说的出发点是 A. “摹仿说” B. “四因说” C. “过失说” D. “净化说” 标准解： 5. 提出文学发展三要素说的是 A. 雨果 B. 斯塔尔夫人 C. 泰纳 D. 柯尔律治 标准解： 6. 泰纳的理论运用到下面哪种方法 A. 形而上学的方法 B. 实证主义的方法 C. 科学主义的方法 D. 人本主义的方法 标准解： 7. 柏拉图的《大希庇阿斯》一篇关于“美”的结论是 A. 美是恰当 B. 美是视觉和听觉的快感 C. 美是难的 D. 以往关于美的定义各有所长 标准解： 8. 被称为“法国浪漫主义的宣言”的文章是雨果的 A. 《〈欧那尼〉序》 B. 《论莎士比亚》 C. 《抒情歌谣集．序言》 D. 《〈克伦威尔〉序》 标准解： 9. 古希腊的“四艺”是指 A. 几何、哲学、音乐和天文 B. 算数、天文、文学和艺术 C. 几何、算数、天文和音乐 D. 算数、音乐、诗歌和舞蹈 标准解： 10. 新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于 A. 德国 B. 法国 C. 英国 D. 意大利 标准解： 11. 艾布拉姆斯在《镜与灯》提出的 为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。 A. 将西方文论归为摹仿说、实用说、表现说和客观说 B. 作者、文本、读者、世界之四种因素说 C. “权力话语”机制 D. 历史的文本性和文本的历史性 标准解： 12. 主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是 A. 柯尔律治 B. 华兹华斯 C. 施莱尔马赫 D. 施莱格尔 标准解： 13. 埃亨巴乌姆所说的“自主性”和 ，后来也成为英美新批评的论题。 A. “形式性” B. “具体性” C. “语言性” D. “可读性” 标准解： 14. 斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是 A. 时代特征 B. 种族差异 C. 社会制度 D. 环境因素 标准解： 15. 在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是 A. 德谟克利特 B. 赫拉克利特 C. 柏拉图 D. 毕达哥拉斯 标准解： 16秋《西方文论》4 二、多选（共 5 道，共 25 分。） 1. 在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的： A. 摹仿自然的对象 B. 摹仿自然的过程 C. 摹仿内心的激情 D. 表现自我的情绪 标准解： 2. 下面是柏拉图提出的观点有： A. “四因说” B. “迷狂说” C. “艺术与真理隔着三层” D. “净化说” 标准解： 3. 黑格尔分析产生喜剧效果的三种情形是： A. 主体追求一个本身渺小、空虚的目的 B. 人物的性格及手段使其追求永远不能达到 C. 外在偶然事件使“情景”迅速变化，人物性格与环境形成鲜明的对比 D. 喜剧的效果取决于代表各自正义的两种“普遍力量”的冲突 标准解： 4. 20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是： A. 心理分析批评 B. 新历史主义批评 C. 英美新批评 D. 原型批评 标准解： 5. 智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派，智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题，下面属于智者学派提出的观点有： A. “人是万物的尺度” B. “对立产生和谐” C. “艺术幻觉说” D. “数即宇宙” 标准解： there is no network. Because the mountain barrier, links between different groups only on a limited number of bridge and road connections, poor road network system performance as a whole. Bridge across the Yangtze River has only two: luolong high-speed bridge of Yibin Y