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品牌形象设计论文：论版面设计在品牌形象塑造中的运用 摘要：当代设计已经日趋呈现多元化的混搭风格，设计的多元化对应的是大众的多元化价值趋向，版面设计也不应仅仅停留在传达信息、表达创意的层面，而应通过视觉上的概念化表达从而作用于受众的心理认知，在品牌形象的塑造中发挥其积极的作用与价值。 关键词：版面设计 认知 形式 字体 版面设计是在特定的媒介中对字体、图片、图形等元素按照一定的形式规律进行编排的设计，从实用设计的角度来看版面设计只能算是设计基础，因为版面设计自身并没有明确的功能性与内容，而是需要根据特定的设计要求进行运用，但是版面设计却对设计主题所包含信息的传播方式有着十分重要的影响，不仅可以使信息顺利的进行视觉传达，而且可以增加原有内容的信息量，使受众在阅读信息的过程中使诸信息条理化和潜移默化的对所包含信息量进行扩展，而这种扩展便是版面设计所带来的效果。 阿恩海姆曾经说过：“一切视觉都包含思维，一切判断都包含直觉”[1]，版面设计正是利用视知觉和视觉思维在人类的视觉认知中产生的种种心理效应而发挥作用的，举个简单的例子，在版面设计中位于版面底部的元素往往比位于顶部的元素显得更重一些，而位于版面的视觉中心往往不在几何中心的位置，而是要稍稍高一些，这些现象是属于视知觉的范畴，并且普遍存在于人类对世界的认识活动之中，版面设计正是通过对人的视知觉的积极利用从而将版面元素进行有目的性的安排，从而达到视觉传达的目的。 如今人们将版面设计的风格主要划分为古典和现代两种样式，古典风格在西方表现为由中世纪僧侣所创制的手抄书所形成的初始形态，在由德国的古登堡应用于印刷版面后进行了改进和定型，其主要特点是以订口为轴心左右两页相对称，在内文版式上有相关的限定。字距、行距有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例关系组成的一个范围性的区域。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准，而在工艺美术运动中，由莫里斯所进一步发展了这种古典风格；现代版式一般又分为网格版式与自由版式，网格版式的出现反映了现代工业化文明下设计追求理性、功能化的要求，而自由版式则是在网格版式强调功能性的基础上，对理性设计的反动与对个性表现的需求。以上两种主要的版式风格样式从总体上概括了版式设计的表现形态，在视觉表现的整体特征上会使受众分别产生不同的视觉心理效应，特别是在设计风格及价值趋向多元化的当代，各种设计风格及元素间的糅合、混杂使设计整体呈现出混搭的风格特征，由此而产生的视觉心理效应也逐渐的复杂化，这种趋向反映了时代的文化需求，因此，作为注重沟通互动的现代视觉传达自然也要呼应这种文化趋势，以满足受众对设计的功能性与表现性的需求。 从国内近几年的设计情况看来，版式设计越来越受到设计人及出版人的重视，特别是在书装界，版式设计也越来越具有活力与创新性，比如，青年出版社出版的众多书籍就明显的体现了这种设计上的新风气，众多专门的书装设计工作室及自由设计师也为书装设计风格的多元化提供了保证。在涉及到设计的其他领域，比如企业形象设计、品牌形象设计、广告设计、样本设计等等设计项目，版式设计的水平也有着明显的提高，特别是近些年来楼市的火热而带动的楼书及楼盘品牌形象设计，也一定程度的刺激了版式设计水平的提高。 中国自上世纪90年代经过如火如荼的企业形象系统设计导入热潮之后，进入本世纪初开始转向品牌的运作与建设，而不但是将眼光放在企业本体及其文化之上，而是开始关注消费者，这也是品牌形象建设热潮兴起的原因，品牌是存在于消费者内心之中的认知，没有消费者认知的品牌只是一个商标而已，“人们都存在内容丰富多样的内部自主系统，它使得对所有视觉符号的心理反应，除了识别之外，还有许多联想产生”[2]，消费者对品牌的认知是属于心理范畴的活动，它影响着消费者对品牌的联想，而其中关于品牌特质的联想决定了品牌的特性，这种认知是在多个层面的因素影响下发生的，这牵涉到企业的整体营销行为，从平面广告的层面上来讲，一般使用文字、形象、色彩、空间来作为设计语汇，这些元素看似简单，但是想要做到内容与形式上的巧妙结合，实现创意性的广告画面却并没有那么简单，版式设计作为这些元素的组织者，对于广告画面的形式构成具有至关重要的作用，人们根据版面的形式特征总结了几十种版面模式，虽然版面的形式效应并非是这几十种模式所能概括，但却可以看出版式设计的多样化与抽象化的特点。 品牌，需要具有一定的稳定性才能在消费者心中形成一个稳定的价值观念和联想特质，品牌的这个特性决定了企业的视觉形象需在总体上保持一定的统一性，因此，在版面设计中需要结合这些特点将品牌形象的特质融合于版面的形式构成之中，将版面设计的形式效应达到抽象化、概念化的程度，使其不只停留在传达信息、表达创意的层面，还应进一步达到使其具有宣传品牌识别及特质的效果。 版面