楹聯句式浅谈.docVIP

PAGE PAGE 1 文章： 楹联句式管见 赵金旗 楹联有长短之分，但没有句式的优劣之别。随着楹联学的不断发展和完善，在实际创作中也逐渐形成了一些固定的典型句式。研究这些典型句式的构成和音律特征，对于揭示楹联的内在规律和促进楹联的创作是大有裨益的。 五言和七言句式。 说到五言楹联，我们自然联想到最早的楹联：“新年纳余庆，佳节号长春。”这似乎暗示了楹联最早的范式，在之后的楹联创作中五言句式的楹联比比皆是： 1、室雅何须大，花香不在多。 （郑板桥题焦山别峰庵联） 2、春归花不落，风静月长明。（俞樾题苏州曲园联） 三强韩赵魏，九章勾股弦。（著名数学家华罗庚联） 铁肩担道义，妙手著文章。（李大钊赠友联） 除了五言联，七言联也是经常出现的，如： 青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。（杭州岳飞墓前联） 世事洞明皆学问，人情练达即文章。（曹雪芹《红楼梦》联） 西汉文章两司马，南阳经济一卧龙。（书法家王聚峰联） 诸葛一世唯谨慎，吕端大事不糊涂，（毛泽东赞叶剑英联） 唐代是我国诗歌创作的鼎盛时期，诗歌的发展达到了炉火纯青的地步，五言律诗和七言律诗成为了诗歌创作的典范，律诗的颔联和颈联要求必须对仗，这是楹联入诗的表现。律诗中的对仗，有着严格的音律要求，被称为律联。后代的许多五言和七言句式的楹联都是依据律联的要求创作的，也可以说五言联和七言联是来源于律诗的。 试列举两首诗歌： 送杜少府之任蜀州 王勃 左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈  城阙辅三秦，风烟望五津。 一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。 与君离别意，同是宦游人。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年 ! 海内存知己，天涯若比邻。 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 无为在岐路，儿女共沾巾。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边 ! 从这里不难看出，五言和七言的楹联句式不仅言简意明，而且有着严格的格律要求，读起来抑扬顿挫，朗朗上口，具有很强的节奏感和音韵美，更重要的是这两种句式结构简单，平仄变化有致，便于学习和套用，因而成为楹联创作的常用句式也便自然而然了。 “四/七字结构”的十一言句式。先看如下的几幅对联： 破釜沉舟,百二秦关终属楚，　卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。 (明代金声撰联) 墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 （毛泽东撰联） 3、对天对地，天地有情皆可对；联古联今，古今无事不能联。 （中国楹联报报头联） 4、大腹能容，容天下难容之事；慈颜常笑，笑世间可笑之人。 (弥勒佛殿联) 有人对《中国楹联报》的总第553--591期（共59期）征联出句进行统计，发现有23期采用的是“四/七结构”的楹联句式，占到总数的39%。这虽属个例，带有某种片面性，但足能看出楹联创作者对这一楹联句式的偏爱和重视。 其实，“四/七字结构”的十一言句式是来源于骈文的。骈文最主要的的特征之一就是多用“四六句对仗”，除此也有不少“四/七字结构”的对仗句式。如王勃的《滕王阁序》：　　 1、渔舟唱晚，响穷彭蠡（之）滨；雁阵惊寒，声断衡阳（之）浦。 2、都督阎公（之）雅望，棨戟遥临 ；宇文新州（之）懿范，襜帷暂驻。 3、物华天宝，龙光射牛斗（之）虚 ；人杰地灵，徐孺下陈蕃（之）榻。 上面所列句中，句1就是四六句，句2和句3都是四七句，如若去掉虚字“之”则仍为四六句。从中可以看出二者的关系了。 十一言的“四七句”缘何会受到联家的青睐呢？ 笔者认为，按照传统的观点，十一言仍旧属于短联，但却比五言和七言的短联在内容和音律上表现的更为丰富。既为短联，在写作上就容易把握；在表达上由于每联采用2个分句的形式，就有利于叙述的展开和主题的表达，同时音步的转换增加也便增添了抒情性和韵律感，使之成为最能体现言简义丰的楹联形式。 总之，楹联的句式变换是有一定的规律可循的，了解这些就能更好的理解和感悟句式的丰富内涵和艺术之美，为鉴赏和创作提供有益的借鉴。基于此，愿把一己之见和盘托出，与大家分享。 二、2012年对联创作： 学校春联: 1)杏蕊著红，梨花带雨，装点芳苑千秋画； 书声悦耳，墨韵流香，汇集教坛万卷诗。 2) 桃红柳绿装点杏坛千秋画， 墨韵书声汇集教苑万卷诗。 胡同游撰联: 鳌头矶： 观音阁中，观音气定神闲赐祥瑞； 吕祖堂内，吕祖降妖除怪保平安。 2）清真寺; 神门西向，遥望麦加真主地； 大殿东开，迎接圣众穆斯林。 大宁寺弥勒佛: 笑容可掬，喜迎南北进香客； 仪态堪表，惊醒世间名利人。 3、小运河夏季风景； 门