站在历史与未来的交汇——2009年度中国纪录片创作回顾.doc

站在历史与未来的交汇点——2009年度中国纪录片创作回顾 2010-9-13 22:20| 发布者: 浪涛| 作者：中国传媒大学电视与新闻学院电视系博士、副教授 孙振虎 ________________________________________ 刚刚过去的2009年，也许并不像2008年那样大喜大悲，但是这一年也是一个主题鲜明的年份。在共和国60年华诞的这一年里，中国纪录片无疑要对60年来中国走过的道路进行大写意般的总结。同时，这又是现实的一年，我们对过往的一切总结和分析，都是一种站在当下的现代阐释。统一、和谐的大主题与发展、辉煌的主旋律成为这一年中国纪录片在内容和风格上的共同志向。“宏大叙事”成为这一年纪录片创作最显著的特征。然而，在这些共性的追求之下，中国纪录片人对纪录片的思考和实践还是闯出了一些新路，值得我们去分析和总结。 一、历史题材中的新闻意识 为了迎接祖国的60周年华诞，宏大叙事的电视纪录片往往将视线投向了近60年来祖国发生的巨大变化。 例如，上海纪实频道在临近“十一”之前，率先推出的大型系列纪录片《中华一家》，以中国众多少数民族的民族文化、节庆风俗、宗教信仰、民族歌舞及生活现状为表现对象，以不同民族的家庭和村寨为切入点，展现不同民族在漫长历史岁月中积淀下来的文化和历史，历时3 年创作完成，可谓是献礼国庆的宏大叙事节目的典型。而上海文广新闻中心《深度 105》栏目推出的纪录片《看懂中国—外国影像里的60年》，则通过安东尼奥尼等世界纪录片大师在不同历史时期拍摄的中国画面，剪影新中国60年的变化。无独有偶，北京电视台的《北京记忆》、《我爱你，北京》都立足于北京，以60年来不同时代的人们的典型人生记忆，呈现一代代中国人与共和国水乳交融的燃情岁月和心路历程。湖南电视台的3 集纪录片《湘江》，同样完整地记录了湖南自革命年代到现代化建设60年来的翻天覆地的变化。 这些投资大、立意高远的纪录片虽然都能够给观众带来大气磅礴的视觉享受和历史变迁的沧桑感，但是却没有能够从历史的视野中真正走出来，还都传承着这类纪录片历史回顾的现代阐释的思路，大都还没有注意到要在历史与现实之间建立起一座桥梁，让现代人能够找到追述历史的当下记忆的由头。这个由头却已经在一些同样类型的纪录片创作中显露出来。 例如，2009年初央视播出的电视纪录片《台北故宫》，虽然有大量的内容是介绍台北故宫中那些珍宝的故事和价值，但是这些在悠悠岁月中已经逐渐被人们淡忘的记忆，却被一种极具新闻性的语言和结构牵引着。创作者有意识地利用了具有新闻时效性的事件和时间点的介入，让那些大都出现在节目创作的后期甚至播出前很短的时间内的“新近发生的事件”，去勾起人们对历史的记忆。所以在这个片子第12集《承古开今》中提及了这样的时间概念：“2008年6 月13日签订海峡两岸包机纪要，7月4日大陆首批赴台旅游团出发前往台湾。2008年12月15日大陆与台湾之间的大三通真正得以实现。”应该说，在历史题材中加入当下时间和事件的叙述确实能够打开时间轴的纵深，让观众在古今的连接和跳跃间感受到一种历史的博大精深。 2009年的国庆节期间，中央电视台另外一部历时3 年拍摄完成的大型高清历史文献纪录片《大三峡》也和观众见面了。这部纪录片首度全方位披露三峡工程兴建始末，多角度展示三峡工程建设成就，多层次彰显三峡工程带来的深远影响和综合效益。然而，创作者却并没有将视野仅仅放在那些过往的历史中，而是始终将新闻的时代感作为一个重要的结构因素来使用。例如，第3 集《生命盾牌》在结尾讲到三峡大坝的完工，将会彻底改变荆江地区的防洪形势的时候，就用了一组央视新闻作为叙事的依托，交待了2009年长江干流洪峰安全通过三峡大坝的信息，并且在制作结束的最后时刻，又将刚刚收到的长江荆江河段洪峰安全度过的新闻作为了整个节目的结尾，将一个历史百年的追述，最终结在了一个新闻性的消息上，让历史与现实在节目中很好地契合在了一起。2009年，中国的电视纪录片已经不再将历史与现实简单地割裂开来，而是力图找到历史与现实的交汇点。 二、宏大叙事中的温婉情怀 题材重大、纵贯古今的纪录片，往往过分强调了历史的厚重感，却在一定程度上忽略了电视作为感性媒介的轻巧。因此，这一类纪录片会显得凝重有余而灵动不足。很多纪录片工作者都会认为，如果在重大题材中过分强调一些细节，会让整部作品缺少沉甸甸的感觉而显得太过浮躁。 然而在2009年的这些大型电视纪录片的创作中，却处处都表现着一种温婉的文化情怀，不再保持历史的刻板印象和凝重，而是以一种更为亲切的样式给观众展现了别样的历史。 例如，北京电视台的《北京记忆》虽然描述的是改革开放30年来北京的历史变化，但是却始终坚持着让普通的老百姓和历史的见证人，以“拉