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1、日本 日本最早的陶工艺出现在公元前8000年左右的“绳纹文化”时代早期，此期的陶器底部呈尖形或圆形，器壁上用篦尖刻划出精美的纹样，或用绳子缠在器壁上后滚动器物，或用贝壳押印成奇特的装饰纹样，由此可见，这种纹饰实际上是修整器物形制时留下的痕迹。这类纹饰被称为“押型纹”、“捻绳纹”、“贝壳纹”等。 绳纹式陶器制造技术非常原始、徒手制作经自然干燥后再置于木柴上露天烧制烧成温度：摄氏600度左右。 绳纹时代陶俑 陶偶大都出现在绳纹文化中期造型夸张而精练、生动大方、充满着浓郁的原始气息和无穷的艺术魅力带有神秘主义色彩 至绳纹文化后期，陶器转向了平面的表现，其特征为施纹方法以磨削手法为主，即将器壁上绳纹的一部分磨削而形成纹样饰带。从器型来看，此时的陶器开始趋于小型化，陶瓶、香炉等器形增多，并逐渐发展为明丽而充满韵律感的装饰效果。 当绳纹式陶器进入晚期时，这种特征达到了极至。这个时期也已出现了在陶器上涂有红色涂料的装饰手法，且能看出精制品与粗制品的区别。总之，此时的日本陶工艺已较为发达，能够制作出相当完美的陶工艺作品了。 2、朝鲜半岛 就目前所知，朝鲜半岛最早的篦纹土陶出土于汉城江南区的岩寺洞新石器时代遗址。其年代为公元前3000年左右。此后这类陶器不断由中西部向南推移，至新石器时代中期，篦纹陶文化遍及朝鲜半岛。其中尤以岩寺洞和南海岸釜山市影岛区的东三洞贝冢遗址最具代表性。 篦纹土陶分布地区中西部地区 尖底或圆底器、晚期平底陶器，斜线、斜点线、鱼骨状线纹、放射状直线、波状点划线、重复的弧线，陶土多为不含石粒的砂质土东北地区 平底深钵式造型，早期点线纹、后期仅在口缘装饰雷纹、螺旋纹等，大都为粘土质南海岸地区 口径大、刻线深，器壁厚、造型饱满，圆底、尖底，多为粘土质 （二）西亚 新石器时代，西亚的陶工艺十分兴盛，且分布甚广。在美索不达米亚及其周边的诸区域，皆有丰富的陶器出土，它们不仅代表了新石器时代亚洲陶工艺的另一种风格，而且也为世界文化史和艺术发展史写下了辉煌的篇章。 西亚陶器向欧洲大陆的波及影响主要有三条路线：一是经里海西岸和黑海，越过高加索波及东欧二是经巴尔干半岛，沿黑海西岸，越过多瑙河，影响西欧三是经地中海到达意大利，影响南欧诸地，然后一方面向北非发展，另一方面则经西班牙向法国等地发展 美索不达米亚彩陶 最早的彩陶出土于今伊拉克东北部的耶莫。考古学家们于1948年在这里发现了新石器时代遗址，其中有大量的彩陶，经放射性同位素探测为公元前7000年至前6000年时期的作品日用器皿地母神像泥塑动物和儿童玩具 综上所述，可以看出原始社会的工艺美术无论是旧石器时代的石工艺、牙骨工艺作品，还是新石器时代的陶工艺，都是原始人类为了生存的需求和逐渐形成的审美意识的产物。在这些古老的艺术作品身上，体现了工艺美术的一个最基本的特征，即实用性与审美性的统一。 第四节 结 语 一、有了人即有了工艺美术 工艺美术是伴随着人的诞生而产生的，它早于其他任何造型艺术。人类为了生存，在与自然不断抗争的过程中，发现、掌握并创造了相应的器具，这些人造物即为人类工艺文化的最初形式和内容。也就是说，劳动不仅创造了人类本身，亦创造了工艺文化。换言之，人类最初的工艺美术是为有效的劳动和生存的保障而产生的，这就决定了当时工艺文化的特性。 二、实用功能先于审美功能 原始工艺美术作品始终将实用功能作为先决条件，而审美功能则处于次要地位，这一特征符合了当时人类的生存条件和生活动机。只有有了物质上的满足才可能有精神上的进一步追求，也就是说，当生理上的基本需求得到满足之后，人们才有可能追求心理上的满足。 三、材质决定技术和工艺形式 工艺美术是伴随着材质和人类的技艺而存在的，新的工艺形式和新的技术的产生，最终取决于新的材质的出现。因此，可以说，材质是工艺美术创作的“灵魂”，离开了材料，也就没有工艺美术可言。 四、人的意义和价值在于积极地、不断地创造，而不是维持  和固守 当人类由最初利用自然材料（如木料、石材、泥土及兽骨等）加工所需的用具和器物之时，便向自然发起了挑战。之后，人类又在长期的劳动实践和摸索中，逐渐掌握了改变自然材料性质的技能（如利用土、水、火的要素，将泥土变为陶等等），这就意味着创造了一种崭新的材质，正因为有了这个质的飞跃，人类才能驾驭各种材质，赋予工艺美术以丰富多彩的面貌。 五、工艺美术是人类精神文化与物质文化的结晶 它综合体现了人类发展史上各阶段的美学思想、社会生产及科学