水粉静物色彩写生资料.ppt

色彩的基本概念 光与色 自然色 光 谱--光是感知的条件 色是感知的结果 蒙赛尔色相环 色彩的明度 色彩的明暗程度，明度可以说是色彩的骨架，对色彩的结构起着关键的作用。明度在色彩三要素中可以不依赖于其他性质而单独存在，任何色彩都可以还原成明度关系来考虑（例 黑白摄影、素描），明度适宜表现物体的立体感、空间感。 九个明度秩序（即素描里面的黑、白、灰关系） 有彩色明度秩序 指色彩的鲜灰程度、饱和度。 不同的色相不仅明度不同，纯度也不同。 在日常的视觉范围内，眼睛看到的色彩绝大多数是含灰的色，也是不饱和的色。同一色相即使纯度发生了细微的变化，也会带来色彩性格的变化 降低纯度（饱和度）的方法： 1、混入黑、白、灰色 2、混入该色的补色 色彩的减法混合 色彩基本步骤 构图 既有变化又有统一的整体。 通过安排画面物体的大小比例，前后空间距离，处理细节，注意与主题表现的密切。 构图做到均衡，以表现稳定和静止；应用构图中的不均衡，以表现不稳定和运动。 常见的：S构图 O形 T形 △形（横式 竖式） 物体位置安排： 主题物往往在中间点的位置，前面的点往往是次物体摆放的位置，最后面的点帮助加强画面空间层次的推移。竖式构图的主题物不宜画的过大，太大会挡住空间的推移。这是与横式的区别。 整体关系的确立 这一步步要求过于塑造，只要把画面的重深感画出来即可。前实后虚是处理空间最好的表现手段，即加强前面物体与衬布的对比；减弱后面物体与物体、物体与衬布的对比。 确定画面的光源，黑白灰关系 色调的确定 没有不美的颜色，只有不美的搭配。 1、从冷暖上来说:可分为冷灰色调，暖灰色调。 2、从色相上来说：可分为红、黄、蓝、等。 3、从明度上来说：可分为高、中、低明调。 色彩关系 1、从明度（黑白灰）来说：首先要从画面总得黑白灰来分析，画面中最重要的区域在哪，几块灰色安排在那几个位置，画面中最亮的区域又在哪。其次还需要注意画面中单个物体的亮面、灰面、交界线、反光及投影之间的黑白灰区分。 2。从色性（冷暖）来说：首先需注意区分画面桌面、背景及桌子下垂面之间的冷暖关系。 其次还要注意区分各静物的近处、远处及背景之间的冷暖关系。 最后对于每个物体的亮面与暗面那个偏冷或偏暖是不确定的，需要依据当时的光源色和环境色等方面来定。 3从色度（色彩的饱和度、纯度）来说：色彩花画的过“粉”怎么解决，记住一点纯度高的色彩靠前，而纯度低的在空间色彩中则往后退。 4、从色相（色彩倾向）上来说：对于静物与静物之间、静物与衬布之间、衬布与衬布之间的画面中远近及在平面、立面中的色彩，也需要运用各自明确的色相色彩来表现 深入刻画 细节刻画，在细节刻画程度需注意到点到即可，切忌画面中所有的物体都刻画的面面俱到。 总的来说，色彩绘画时注意画面构图合理，颜色漂亮（纯度、色相、明度），色彩丰富，有变化（固有色、光源色、环境色），笔触生动，不要一成不变，刻画有主次有前后。 莫奈--日出 s * * 水粉静物写生 李蜜蜜 刘金明 编 三 棱 镜 试 验---17世纪英国物理学家牛顿 1、原 色 第一次色、 唯一不能靠混合获得的色 红、黄、蓝 3、复 色 第三次色 含有三种原色成分的调和色 高级灰，在色彩写生中运用最多 色彩的分类： 2、间 色 第二次色 三原色中任意两色调和获得 橙、绿、紫 原 色 间 色 间 色 间 色 原 色 原 色 复 色 4、互 补 色 对比最为鲜明的色彩 各自的色彩倾向展现最为充分 红与绿、黄与紫、蓝与橙 色彩的三属性：色相 明度 纯度 色彩分为：无彩色即黑、白、灰 有彩色即红、黄、蓝等 色相 色相--色彩的相貌，是区别色彩种类的名称：红、橙、黄、绿、蓝、紫 等每个字都代表一类具体的色相，它们之间的差别属于色相差别。 纯度 色彩的加法混合 指的是色光的混合。两种以上的光混合在一起光亮度会提高，混和色的总亮度等于相混各色光亮度的总和，因此叫加法混合。 朱红翠绿蓝紫 三原色光 指的是颜料、染料的混合（透过层层玻璃纸或色玻璃所映现的混和色）。减法混合的三原色是加法混合。三原色补色，即翠绿--品红、蓝紫--淡黄、朱红--天蓝，这三原色是用任何颜料混合不出来的，用两种原色混合出来的颜色叫间色。在减法混合中，混合的色越多，明的越低，纯度也会下降。 莫奈