2013论商禽诗歌的艺术特色.docVIP

论商禽诗歌的艺术特色 ［摘要］ 商禽的诗歌创作对中国诗歌当代创作具启迪意义。他被国际文坛称作“一个绝无仅有的鬼才、怪才”。因为他的诗立意、意象、结构、语言具有自我的风格，绝不与他人雷同。精确独到的意象语如泉喷发，特殊的顶真、回环、层递等多种修辞设计给人造成强烈的视觉冲击，戏剧性的语言中暴露阴暗凄楚的现实。飘零的身世，使得诗人对故乡魂牵梦绕。诗歌中还流露出诗人对他人的悲悯之情，怀悼“远方之人”的哀思之情，苦叹人生的无奈之情。商禽的诗作虽少，却为中国当代文学添上了奇异绚丽的一笔。 ［关键词］商禽 诗歌 修辞 意蕴 情感 商禽(1930—2010)诗人。原名罗燕，笔名有罗砚、罗马、壬癸等。四川珙县人。作品有《梦成黎明》、《用脚思想:诗及素描》、《梦或者黎明》、《商禽·世纪诗选》等。 商禽被国际文坛称作“一个绝无仅有的鬼才、怪才”。因为他的诗立意、意象、结构、语言具有自我风格，绝不与他人雷同。他自述其创作渊源是：接受了鲁迅思想的启发，喜欢纪弦语言的风格，酷爱郑愁予意象之美；深喜法国阿伯里奈自由体的现代抒情风格，学习马克斯贾柯白接近散文体的形式，及意象处理的重叠性、诗意歧义性的表现。为了能更好的理解商禽诗歌，本文将从诗歌的修辞、意蕴、情感三方面来探讨它的艺术特色。 商禽娴熟的写作技法 1.顶真、回环、层递的修辞设计 长诗《遥远的催眠》以单简、排比、复沓的句型，如“守着山峦守着雾 雾在夜中守着你”，“‘守着你 守着树 守着泥土守着树’和‘守着山 守着岸 山在海边守着你’”，“守着孤独守着夜 我在夜中守着夜 我在夜中守着你”。句与句的顶真，段与段的顶真，把前后语句组织成穿梭一样的循环往复的形式依序层层递，制造“恹恹的”的催眠效果。《醒》的上半部分为分行诗，九行都是以“他们”一词领起，来叠置相似的句式，强调外在环境的无情打压和艰难试炼；《树中之树》用了顶真、类叠，进行了音韵实验，巧妙地制造节奏旋律，这首诗时刻围绕着人的感官之“视”、“嗅”、“触”、“听”等感觉且“吻”字不断出现, 更符合超现实主义者提出的口号：“自由、爱情和诗歌。”另外, 此诗以及我们将要谈到的《宿雾情歌》, 会让人想起杜运燮的《露营》、《月》等诗作。《宿雾情歌》特别地重视排比、复沓，“昨夜的灯光，昨夜的雨 昨夜的朦胧，昨夜的醉 昨夜的旋律昨夜的舞……卡斯蒂诺，吉他，吉他 桑巴基塔，给她，给她……卡斯蒂诺，吉他，吉他 桑巴基塔，给她，给她。”前四句中诗句和诗句之间更换了少数的词语，突出昨夜的浪漫，层次清晰，有加强节奏和提醒读者的效果，是地道的“情歌”，《凯亚美厦湖》融合了顶真、层递，寓情于景，藉山水云天的清远、苍茫、渺漠，来形容诗人那种“望眼欲穿”的更深更远和更广；《伤心的女子》“包裹着苦涩的毒药的是甜甜的糖 包裹着甜甜的糖是花花的纸 包裹着花花的纸是泪湿的手帕 握着泪湿的手帕的是一双纤纤的手 长有这纤纤的手的是一个伤心的女子”顶真连绵，贯穿全诗，高潮收束，言尽意不尽；《摇摇欲坠的星星》一诗，“从尤加利→木麻黄→青草地→高粱田→烟囱→天空→星子”用相同的手法谐拟微醺过后摇晃的视镜，结尾揭示了主体，读者才恍然大悟——“摇摇的”原来不是星星，“醉的”是汉子。诗歌把醉景从近到远，从低到高逐层排列，“……茵茵的草地过去是高粱田 低垂的高粱田想望著酒蔽的烟囱 高耸的烟囱遥指着无际的天空……”使读者层层跟随，因而引人入胜。 2.特殊的排列，强烈的视觉冲击 《用脚思想》是一首视觉诗，特殊的排列方式，有错置、对照的趣味，“找不到脚 在天上 我们用头行走 虹 是虚无的桥 云 是飘渺的路 在天上 找不到脚 我们用头行走……”若是上下两栏分开，上栏下对齐，下栏上对齐，忽略中间间隔的三个长句，上面成“u”形，下面是个“n”形。在地上却找不到头，在天上找不到脚，垃圾是纷乱的，陷阱是预设的，具有反讽的作用。诗分为上下两栏，宛如湖、镜投影，可以直行到底进行阅读，也可以上下分开阅读。上半部分呈现的是虚无缥缈、虚泛无根的慌张；下半部分寓指不懂“思想”，浑浑噩噩地过日子，导致处处陷阱、混乱逃生。 《遥远的催眠》中以第三到第七小节和第九到第十三小节为例；以重复词语，重复句子，用相同的结构，段落的排比为标志构成排比。第三到第七小节由“因为……守着……”领起了三个条件句，构成排比。其中每个小节以“因为……守着夜”开始，以“……在夜中守着你”结束，又重复树、鸟、星、雾给人昏昏欲睡的感觉。第九到第十三小节，每小节前三句以“守着”开启，都以“我在夜中守着你”结尾，构成了以重复词语，重复句子，用相同的结构，段落的排比为标志构成排比。重复语句紧紧扣住了中心，这种方法，除了能增强语势外，还可使文章的层次清晰，对中心起到强调突出作用，所以特别值得在写作时提倡使用。 “林木冰立 月脸