第四讲,十七年时期的诗歌探究.pptVIP

雪花——棉花 你还以为我孩子瞎说吗？ 你不信到门口去摸摸看， 那不是棉花？ 那不是棉花是什么？ 妈，你说这是雪花， 我说这是顶好的棉花， 比我们前天望见棉花铺子里的还好的多多。 第三章 十七年时期的诗歌 1949年后，从战火纷飞、动荡离乱到和平生活、政治统一，欢欣振奋、满怀希望是一种全民族的共同情感。 激昂热烈地抒情，高唱对新时代、新生活颂歌，成为20世纪50、60年代的中国诗歌主潮。 以歌颂的形式歌咏党所领导的革命斗争和社会主义建设的伟业，并在文艺上恪守“工农兵文艺”的规范，是本时期诗歌的主流形态。 一、诗人处境与诗坛重组 新中国成立后，对中国新诗史作出的估价，把五四以来的新诗归结为两个相互斗争的阵营，一类是以郭沫若、殷夫、臧克家、蒲风、艾青、田间、袁水拍及解放区诗人为代表的革命传统派，一类是以胡适、徐志摩、李金发、戴望舒为代表的反动的资产阶级文艺作家团体。 这样的政治性两极划分，使得一批诗人在阶级斗争很坚锐的年代退隐诗坛。40年代活跃于诗坛的九叶诗派和七月诗派在解放后都淡出诗坛，一些诗人在政治运动中受到迫害，一些诗人转易他行。 其一，是从国统区走进当代的诗人，主要有郭沫若、臧克家、冯至、卞之琳、袁水拍、力扬等，以及七月诗派诗人和后来被称为九叶诗派的成员们。 郭沫若在新中国成立后出版了《新华颂》《长春歌》《潮汐集》《东风集》《百花齐放》等。 “至于我自己，有