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中国现代文学史 （五四时期）40、50、60年代新歌剧代表作有哪些？ “五四”时期以后，中国的一些音乐家开始尝试以中国民族音乐为基础，借鉴西洋歌剧的创作手法来创作中国歌剧即一种有中国特色的，综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的戏剧形式，因有别于中国传统歌剧——戏曲，故称新歌剧，20年代黎锦晖的《麻雀与小孩》、《小小画家》等十余部儿童歌舞剧以及聂耳的《扬子江暴风雨》为其先声，延安时期的秧歌剧是其进一步发展，《白毛剧》的成功，则标志着中国新歌剧的成型，后来的《江姐》、《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、《伤逝》等一系列歌剧的产生，使中国的新歌剧创作呈现出更加繁荣的态势。 比较分析郭小川与贺敬之政治抒情诗的异同？ 郭小川诗有三大类：1.直抒胸臆的政治抒情诗《向困难进军》；2.感物咏志的生活情诗《因泊佳的秋天》；3.叙事诗《将军三部曲》。第一，鲜明的政治倾向性和强烈的时代精神；第二，抒情主人公是一位高尚、真诚的革命战士；第三，重视对思想深度的开掘；第四，注重诗歌形式的创新。 贺敬之的诗新颖的形象、丰富的联想，诗里面都有一个抒情主体形象，往往是以感情流的奔腾为主体，使情、景、理交融在一起，从容繁复，场面开阔，刚建的语言，独特的形式，总体风格：豪迈壮丽，大气磅礴，美学追求：崇高美从祖国的前途和命运出发，表现一种积极向上的情绪，使他的诗歌具有一种雄大热烈的强音，创造了一种新的诗歌形式“贺敬之式的阶梯诗”，《回延安》采用了信天游的形式并加之改造。 三突出？ 是中国文革期间的文艺指导理论这一，最早由于 泳在1986年5月23日在《文汇报》撰文《让文艺界永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出，受到江青等人的赞同和推广，称为“文艺创作塑造无产阶级英雄人物必须遵循的一条原则”。1.在所有人中突出正面人物；2.在正面人物中突出英雄人物；3.在英雄人物中突出主要英雄人物，其具体实践是在文艺创作中把正面人物放在画面舞台中央，打正光，而反面人物要在角落打底光或背光等等。 贾平凹《浮躁》小说中的主人公金狗？ 故事从清末开始到80年代中期结束，跨度很大，各个时代的变革写的很真实，在写小水、金狗和福运等一同回家，巩家斗争的过程中，赞美了山村百姓的高尚品德，整个故事情节和人物，让我回忆起沈从文的《边城》，在贾平凹《浮躁》中也体现了边陲小镇的人情美、人性美。 分析80年代马原等人先锋小说的特点？ 马原从《冈底斯的诱惑》和《虚构》为代表，刘素拉《你别无选择》，徐星的《无主题变奏》、残雪的《山上的小屋》、格非《迷舟》等，在创作思想和形式技巧上呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说创作中，被称为新潮小说或实验小说，先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出小说的非虚构性，叙述的片断和无逻辑、叙述的过程和方法视为创作的最高目的，呈现出与传统文学迥然不同的特征。 论述老舍长篇小说《骆驼祥子》中祥子形象的性格特点及其典型意义？ 是一部描写城市劳动人民苦难生活与奋斗历史的长篇小说，通过祥子追求个人理想的“三起三落”而最终走向堕落的过程，强烈地控诉了封建军阀统治下的黑暗社会，提出了城市劳动人民如何争取解放的重大问题，祥子是由农村流落到城市的个体劳动者的形象，他具有纯朴善良，正直诚实，吃苦耐劳，自信要强，坚韧顽强等优秀品德，同时又有自私、落后、狭隘等小生产者思想弱点，其典型意义是通过祥子的遭遇反映了20年代旧中国城市贫民的共同命运，揭露了黑暗社会的罪恶，同时也说明，在旧社会，劳动者企图靠个人奋斗来改变命运是注定要失败的，从而提出劳动者如何争取解放的问题。 沈从文的《八骏图》和《边城》的人性美？ 《八骏图》讲的是一个知识分子到外校讲学，遇到很多跟自己一样的所谓的文化人物，他自觉比别人高明正直并嘲笑其他人虚伪，但最后作者揭示大家都是一样的货色，故事里主要人物是主人公达士先生，和其他七位文化同仁，达士先生在给未婚妻的信里绘出自己对其他人的交往印象，同时也间接反映出自己的思想，在刻画这八个人物（也就是八骏）时，沈从文先生精心使用了道具来配合文字产生的效果，其间沈从文充分展示了其在文字中使用道县来刻画、衬托人物的深厚功力。《边城》是沈从文最负盛名的代表作，它是沈从文创作的一首美好的抒情诗，一幅秀丽的风景画，了是支撑他所构筑的湘西世界的坚实柱石，他要表现的是一种“人生的形式”，一种“优美、健康、自然而不悖乎人性的人生形式”。 戴望舒诗歌的艺术特征？ 受法国浪漫派作品的影响，戴望舒的作品在生活的琐屑事物中发现诗，展示诗人的主观心境，把情绪客观化，认为诗是诗人隐秘灵魂的泄露，造成了戴诗从情绪、意象到语言都具有朦胧美，摆脱了音乐的束缚，运用自然的现作之语，服从诗人情绪展开需要的内在节奏，创造了具有散文美的自由体诗，更加追求幻美的语言来