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影视语言(3-2) 四川美术学院 周末班 电影流派 P88 好莱坞电影 新现实主义电影 二战结束前后出现在意大利 新浪潮电影 新浪潮这个词自从1950年代末至1960年代初与法国结缘后，常被拿来形容其它国家新兴的电影制作活动和电影复兴现象。如捷克、匈牙利的新电影，1960年代的波兰与1970年代的德国新电影。 德国表现主义电影: 德国表现主义开始于1910年的慕尼黑，它首先在绘画中，而后在文学、戏剧、音乐及建筑艺术中相继出 现，形成了一场文艺运动。 好莱坞电影的构成要素 影像 情思 明星 好莱坞电影主要类型 西部片 喜剧片 歌舞片 悬念片（悬疑片） 伦理片 每个类型都给故事设计制定了一些常规 例 类型 结构设置上的常规 幻灭情节 高调的开始与低落的结局 西部片 常规的背景与人文环境 爱情故事 常规的开端：有意味的邂逅 英雄主义 常规角色：一个最终不可战胜的人 …… 类型常规——是界定各个类型及其次类型间具体的背景、角色、事件和价值 类型的混合与重构----给你的故事更多有效而有创造力的可能 类型的混合：有目的、有意义的限制——力度 西部片 + 个人英雄情节 = 西部枭雄 类型的重构：类型的常规不意味僵死或永恒，亦随时间的发展而丰富、修缮或中止。 例如：精神分析剧 i 弗洛伊德式的侦探故事 常规 精神病医生扮演警探 例 《卡里加博士》等 （社会：连环杀人案） ii 融合侦探类型片 常规 警察是业余精神病专家 例 《七宗罪》、《第一死罪》 （80年代） iii 精神分析惊悚片 常规 侦探本人是精神变态者 例《致命的武器》《天使之心》 Dogma95.好莱坞 　　　1995年春天，一批电影导演在哥本哈根共同宣读了被称为“Dogma95”的拍摄规条，拉斯·冯·特里尔是重要的一员。 道格玛小组是一个反好莱坞的电影小团体，他们反对中产阶级化电影效果，他们的誓言是：“我以导演的名义发誓，要克制自己的个人口味，我已不再是艺术家，我的最大目标是要在角色及环境中找出真理，我发誓会用一切办法包括牺牲我的个人口味及美学考虑去达到此要求。” 他们的目的是要与当今影坛某些拍摄传统相抗衡。现在大量的电影已濒临死亡边缘，因为太注重外在的东西，刻意制造假象去迎合观众的趣味，反而淹没了真实的情感，必须立即采取措施，尽量抹掉一切科技带来的“化”，恢复“故事和角色”，现今的电影太过讲求特效，却忽略了电影本身的精神，他们主张现场收音、用手提摄影、不事后配音、不用滤镜、以及拒用一切会美化画面的手法。 新现实主义电影 二战结束前后出现在意大利，它一出现就受到人们的注意，甚至震惊．其原因不仅在于这一电影学派异军突起于在经济、军事和政治上面临全面崩溃的一个法西斯主义国家中，更主要的是它完全以崭新的独特的表现风貌，突破以往西方电影的部分传统或陈规。 首先这一电影学派在内容、题材方面的明显社会性。十分坦率的毫不掩饰的去集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民族悲剧．Ｐ９５ 　　　这在新现实主义的首部影片《罗马，不设防的城市》之后，《游击队》、《太阳仍然升起》、《偷自行车的人》、《擦皮鞋》、《罗马11时》、《希望之路》、《强盗》、《艰辛的米》、《大地在波动》等影片中被充分的表现了出来．．． 第二是影片的真实性。众所周知，意大利新现实主义影片的美学特征之一，是它力求场景的逼真感。 一些影片雇用一些非职演员扮演角色，甚至是主角。这一做法就其原意而言是有一定积极意义的。但后来证明这一使影片有着更多的真实性而排除影片的演出性的措施是有其片面性的。  新浪潮电影 “法国新浪潮”（New Wave） 原本是没有严格界定的新闻性用语，指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新，频频获奖的首部作品。后则被广泛运用，概括了法国1950年代末、1960年代初期的新电影制作与创作倾向。 这些新导演多是《电影笔记》杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，体现“作者论”的风格主张，不论是题材还是技法都与传统电影大相径庭。 混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，实验剪接与结构上的新形式：重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。主题上带有存在主义的色彩，如亚伦.雷奈《广岛之恋》