我国纪录片现状及兵团纪1.pptx

王安润 兵团广播电视台三二一四我国纪录片现状我国纪录片发展创作方向兵团纪录片创作方向关于创优的问题 纪录片：纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，以不能虚构情节、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程为其基本特性的艺术表现形式。电影的诞生始于纪录片的创作 1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》、《婴儿的午餐》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。一、我国纪录片现状纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初。最早的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，八国联军入侵中国的片断和历史人物李鸿章等，是由外国摄影师拍摄的。1950年：《中华儿女》是新中国第一部在国际上获奖的影片。1965年：张家毅导演的《绿色原野》《军垦战歌》获得空前成功。1982年：《话说长江》。1984年：《话说运河》成为中国纪录片发展史上最早的高潮。中日合拍纪录片《丝绸之路》开始，给电视界带来了开放的意识。1991年：《沙与海》《最后的山神》，获得亚广联国际纪录片奖。1992年：《望长城》《生活空间》的推出，将中国纪录片放到了电视的最前沿。一、我国纪录片现状2005年，湖北电视台导演张以庆的纪录片《幼儿园》在上海第10届国际电视节上获得了“最佳人文类纪录片创意奖”，同年12月在广州国际纪录片大会上获得大奖。《幼儿园》的获奖至少向世人证实了，中国的人文纪录片还是可以与世界水平一比高下，特别是在艺术内涵方面。2012年：《舌尖上的中国》创造了中国纪录片的新时代。一、我国纪录片现状今天我们重点讲电视纪录片，简称纪录片。我国纪录片现状——数量多，质量低，影响力弱，缺乏观众和市场。一、我国纪录片现状与国产电影的处境颇为相似，偶有优秀作品出现，并受到一定程度的认可，但几乎都是昙花一现，偶尔的成功并没有改变电视纪录片根本的生存处境。电视纪录片的处境又不如国产电影，国产电影每年至少会有几部叫好叫座，但是电视纪录片叫好叫座的情况则堪称稀有。1.纪录片题材内容以人文历史题材居多，主流文化纪录片以意识形态宣传为目的，宣教型纪录片在我国纪录片中占据着一定的数量。从某种程度上来说，目前严肃类的纪录片逐渐被边缘，精英文化纪录片阵地一点点缩小。亮点：开始出现情节化趋势，比如《大明宫》就有演员参加演出。无论是拍纪录片还是故事片，风格都应不拘一格。建议：纪录片创作者需要创新作品风格，精选题材内容，调整角度，改变旧的创作模式和创作理念，避免落入俗套。2.纪录片数量以2012年为例，国产纪录片产量比2010增长了三倍。其中央视、中央新影集团、中国教育电视台以及省级制作机构的纪录片生产总量达到了3000小时，2010年的产量约1000小时。2012年主要电视台相关频道首播国产纪录片总时长达1万小时，时长比2010年提高了3倍多。一、我国纪录片现状3.纪录片影响力高制作量和播出时长并未给中国纪录片带来理想的收益，这些纪录片大多都只放映一次便悄然下架，在放映的时候收视率低，放映之后也很快被人遗忘。中国纪录片市场产品可分为三种类型: 国内机构自制、从国外片商引进译制包装和国外供片商直接供片三类。国内机构自制约占总数的71%。从国外片商引进译制包装约占总数的22.6%。国外供片商直接供片的纪录片约占总数的6.4%。国内机构自制纪录片：虽然数量占优，但大多仅限于在地面频道小范围地一次性传播。外购包装纪录片与国外供片商直接供应的纪录片：虽然只占30%的份额，但大多是高品质的优良作品、传播层次覆盖全、范围广、频率高，具有更强的市场价值，影响力不可低估。一、我国纪录片现状4.纪录片受众关注程度以2012年为例，央视纪录频道的固定观众从2700万增加到4200万。其中，《舌尖上的中国》带来的正面效应不可忽视，如果不能吸取该片的成功经验，生产出更多既贴近受众，又受市场欢迎的纪录片，很难说现有的观众规模能否在未来继续维持。5.纪录片制作机构背景中国电视纪录片的制作对国家的依赖性很大，一般这些作品多以国家打造为主，独立电视纪录片制作机构虽然存在，但是生存极为艰难，受资金限制，很少有佳作，而这几年电视纪录片领域里出现的几部比较好的片子都是央视花巨金打造的。（《大国崛起》等）除了央视，也有其他的机构制作电视纪录片，（《大秦岭》《敦煌》等）但是总体来说实力都无法与央视相提并论。一、我国纪录片现状当前我国纪录片的总体现状——乏善可陈。（陈：述说，没有什么好称道的,叫做“乏善可陈”。乏 ：没有,缺少。善：好的。可陈：可以陈述。所以加起来就是没有什么好说,一般指一个人,一件事,没什么内容可以告诉别人的）我国的电视纪录片中，相当一部分是承载了意识形态的宣传作品，用以宣传国家形象或传达官方所推崇的思想。这样的题材看似“高大上”，但它却避开了对日常生活和现实