2第二章词句篇章修辞课件.ppt

刘勰（公元465——520 ） 字彦和，汉族，南北朝人，著名的文学理论家，祖籍山东莒（jǔ）县东莞镇。 32岁开写《文心雕龙》，历时五年，终成我国最早的文学评论巨著。该书三万七千余字，十卷五十篇。书超前人，体大而虑周，风格迥异，独树一帜，对后世影响颇大。 春秋笔法 “春秋笔法”也叫“微言大义”，是指“曲折而意含褒贬的文字”，是我国古代叙述历史的一种语言技法，是孔子编《春秋》时首创的一种“寓褒贬于曲笔之中”的文章写法。 经学家认为孔子撰《春秋》时每用一字，必寓褒贬，行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但却通过细节描写、词汇的选取和材料的筛选，委婉而微妙地表达出作者的主观看法。 春秋笔法 春秋笔法只是委婉行为，并不是说谎，最多只是影射和隐瞒。影射是靠词语的选择来表达的，不经过非常仔细的对比琢磨，根本无法辨认出原义。隐瞒只针对比较小的事情，大事从简或者曲笔，隐瞒是故意为之的，缘于为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳。 春秋笔法以合乎礼法作为标准，既包括不隐晦事实真相、据事直笔的一面，也包括曲笔的一面。曲笔是曲折抒笔，并不是歪曲；直笔是直抒行为，不仅指正直。 春秋笔法 孔子写《春秋》，本来要用“直笔”使“乱臣贼子”害怕的，但是写来写去，他竟写出那么多的“曲笔”，可见写“直笔”是多么不容易！ 春秋笔法其实是一种妥协、一种无奈！这种办法写出的史书开创了写史服务于政治的先河，为后世考证增加了难度。 孔子曰：“后世知丘者以《春秋》，而罪丘者亦以《春秋》” 刘勰在字句篇章修辞上的主要贡献 贡献1 字词修辞：用字四避与用词四要 “心既托声于言，言亦寄形于字。” “字形单复，妍媸异体。……临文则能归字形亦。”（文字形体的视觉美） 《文心雕龙●炼字》提出“用字四避”： 一避诡异；二省联边，三权重出，四调单复。 （1）诡异：奇形怪状的字 （2）联边：偏旁相同的字 （3）重出：重复运用相同的字 （4）单复：字形肥瘦、笔画繁简的字交叉使用 “四避”说例释： 1、诡异：曹摅（shū）诗称∶“岂不愿斯游，褊心恶讻詉。”“讻詉（xiōng náo）”两字诡异，大疵美篇。 2、联边：联边不过三，过三如字书。 司马相如《上林赋》联用17个鸟旁字：鸿鹔鹄鸨，驾鹅鸀鳿，鵁鶄鹮目，烦鹜鷛鸜，鹪鹚鸕鸕，群浮乎其上 。 3、重出：但有时候为了内容的需要，即使犯重出之忌也要用。 4、单复：从美学的角度看： 全用瘦形或笔画简略之字成句，则有“纤疏而行劣”之弊 全用肥形或笔画繁多之字成句，则有“黯(àn)黕（dàn）而篇暗 ”之嫌。 贡献2 句子修辞：句子长短和语序顺逆 刘勰的“句”包括“句、逗”，和今天的“句”含义不同。 “四字密而不促，六字格而非缓，或变之以三五，盖应机之权节也。”(格：树木的长枝。) 刘勰对语序修辞的看法是辩证的：既主张遵循正常的约定俗成的语序，以便表达清楚明白、顺利地沟通交流，同时也主张为了适应题旨的表达需要而要灵活调整语序。 例如： 语序修辞的辩证观 鲍照《石帆铭》：君子彼想——想彼君子。 庾子山《梁东宫行雨山铭》：草绿衫同，花红面似——衫同草绿，面似花红。 江淹《恨赋》：孤臣危泪，孽子坠心——孤臣危心，孽子坠泪。 江淹《别赋》：心折骨惊——心惊骨折 总之，“颠倒文句”实际上是一种倒装的修辞手法，但要适度颠倒，不能过于晦涩。 贡献3 篇章修辞：首尾周密和杂而不越 讲究篇章的整体性：要“首尾周密贯通，前后左右呼应衔接，表里一体”，要“弃偏善之巧，学具美之绩。” 重视篇章的条理性：要条理清晰、层次分明，要杂而不越（散乱）。 要“使众理虽繁，而无倒置之乖；群言虽多，而无棼丝之乱。” 第二节、 字词句篇章修辞的发展 1、韩愈：“文从字顺”论 2、李翱（韩愈大弟子） ：“词工”论 3、刘善经（隋代人）：定位“四术”论、“句无定方”论 4、刘知己：“史论体”字句篇章修辞论 1、韩愈：“文从字顺”论 韩愈（768～824），字退之，汉族，河南孟县人。唐代文学家、哲学家。自谓郡望昌黎，世称韩昌黎。谥号文公，后称韩文公。 文从字顺各识职 散文语言要注意秩序、位置，文句要平易自然，不矫揉造作，不刻意雕琢，不杂乱无章，要有条理地恰切地表达思想感情。 当时古文家讨论文章难易问题。有两派意见： 其一，主张宜易，用字、文章都应该易晓； 其二，主张宜难，用僻难之字、写艰深文章。 对此，韩愈说：“无难易，惟其是耳！” 是：正确、恰切，达意精确，文从字顺，适应题旨。 （清代）钱谦益：“文从字顺，永言之则也！” 2、李翱：“词工”论 当时的文论主要有六种观点： （1）尚异者，文章辞句奇险而已。 （2）好理者，文章叙意苟通而已。 （3）溺于时者，文章必当对。 （4）病于时者，文章不当对。 （5）爱难者，文章宜深不当易。 （6）爱易者，文章宜通不当难。 李翱：“此皆情有所偏