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以爱森斯坦为首的苏联蒙太奇学派的著名代表作《战舰波将金号》。 爱森斯坦在这部影片中蒙太奇的运用达到了炉火纯青的地步，蒙太奇创造了动作、创造了节奏、创造了时空、创造了思想，充分显示了电影镜头剪辑的巨大艺术功能，成为后人的楷模。 蒙太奇理论的出现和被广泛接受，确立了剪辑在电影中的地位和作用。 （三）、动作剪辑时期 好莱坞戏剧电影为标志的“动作剪辑”形态，提供了剪辑点的构成方法和技巧，确定了相应的行为法则与规范。 “动作剪辑”形态极为注重镜头与镜头间衔接、组合的流畅性和连贯性。 “动作剪辑”形态法则： 首先极为重视剪辑点对被摄体动作过程的逻辑性、连贯性与完整性的保持； 其次为了保持应有的逻辑、连贯和流畅，要求被摄体的动作和运动的方向保持相应的一致； 再次在镜头语汇构成上，非常强调对生活中人正常的、逻辑的注意力——心理趋向的顺应。 据相关资料所示，美国电影镜头的平均长度已从1946年的10.5秒缩减为2006年的2.9秒 幻觉（hourse） 动接动，静接静（预告片） 帧剪辑（巴黎申奥片、预告片、XBOX） 形似剪辑（chrysler广告） （四）、数字合成时期 数字化剪辑是一种没有意义线索的，在画面关系、逻辑联系上都呈现出明显离散性的蒙太奇剪辑结构。 蒙太奇剪辑技术可以分为两类:狭义蒙太奇剪辑和广义蒙太奇剪辑。狭义蒙太奇剪辑一般以一帧画面、一句台词、一段音响为基本的组接单元。而广义蒙太奇剪辑却可以精确到画面的一个像素、声音的一个波形、交互的一种方式、语言的一个词音素。 《云水谣》的数字剪辑 剪辑不再是镜头与镜头、画格与画格之间的联结，而是对一种对影像的处理技术。许多画格与画格、镜头与镜头的接缝被取消，图层叠加与无缝剪辑技巧使一种现实中不可能出现的自然形态以幻觉般的自然形式出现在观众面前，这种幻觉般的自然形式完全服从心理的法则而不遵从自然本身的要求，从而创造了一种时空凝聚合一的奇异景观。 数字技术下“层”概念下,无限拓展甚至重构电影的叙事时空;穿越时空的运动镜头对电影的叙事时空进行了重构. 合成 调色 抠像 跟踪 为后期合成专用的运动控制系统：MOTION CONTROL设备 Juno 运动控制吊臂 使用Motion Control的例子： 后期合成的例子1 最为典型的两层蓝屏幕合成影像 后期合成的例子2 《骇客帝国 》躲避子弹镜头的拍摄（根据三维系统中设置精确搭建） 后期合成的例子2 照相机绿幕拍摄的结果 后期合成的例子2 根据机位运动和镜头焦距变化数据生成的 背景与前景的合成，同时增加视觉效果 四、文件输出 压缩文件 压缩很厉害的Jpg格式，所以图象的色度信号损失很大（如图），对调色、抠像等制作来说很难。细节损失还是很多，如果是非压缩tga格式应该会好很多。 在大多数的情况下，生成文件的数据量和图像精度是一对矛盾，精度越高，数据量越大。 以标清的PAL制式为例，8bitRGB格式无压缩视频的数据量为： 数据量/秒＝720×576（图像尺寸）×3（RGB三个通道）×25（帧率）/1024/1024=29.66MB 如果小于这个数据量，就一定是有压缩的。 1 、高质量广告或片头的中间片或最终输出，选择无压缩?（文件扩展名为avi） 2 、参赛或给客户审片，可以选择mpg2（文件扩展名为vob， 720*576像素 ）等有损压缩的模式。 3、演示文件要求为FLV格式(320*240像素)，网络观看视频文件 ，码率512Kbps 请各位专家指正！ 摄像机伽玛特性的调整 伽玛调整实际上就是如何更有效地利用CCD和输出电平资源的问题 用黑伽玛调整暗部特性 用伽玛调整中部特性 用拐点和斜率调整高亮度部分特性 光通量 输出 电平 传统的摄像机伽玛特性(对数卡) 光通量 输出 电平 与胶片特性相近的摄像机伽玛特性(对数卡) 主黑台基电平 Low Mid High 摄像机伽马的选择和调整 Gamma校正 Low Mid High 摄像机黑伽马（black gamma ）的调整 ITU709 Normal Video Gamma [600％　scale] 拐点斜率 白切割 拐点 拐点的调整（knee） 通过矩阵调整色彩相位 通过矩阵调整色彩相位 通过矩阵调整色彩饱和度 细节校正 Off On 拐点饱和度 Off On “Wash out” 细节功能(Detail)的调整 黑＼白平衡的调整 增益的调整 黑电平的调整 根据后期情况确定前期调整参数 有条件做后期，调整尽量在后期做。 前期尽量摄取最大的信息量（灰渐变，偏振镜采用高质量的滤镜） 白平衡的掌握 一般我们DV机的自动白平衡 基本可以自动适应，不过可能的话，我们还是要根据相应的色