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中国画的留白就是伦勃朗的黑一财网 钱梦妮 2015-07-01 “中国画最大的不同就是留白，不画的地方也说明很多问题。其实，西方曾经也有空白，那就是伦勃朗的黑——那种黑里面什么都有，他的人物画如果拍成反转片会跟中国画一样：一个人的头像，背后全是白的。”清溪渔隐图之三，2014-2015，色、墨宣纸拼贴，140x200cm桃花源记之一，2014，色、墨宣纸拼贴，50×40cm冷泉之三 2013 茶、色、墨、宣纸拼贴122×92cm梁铨 迹 2007 茶、色、墨宣纸拼贴 60×90cm在近两年来艺术界颇为时兴的“新水墨”潮流，以及今年尤为热闹的“抽象”流派之中，梁铨恰好占据了二者的交汇点。他从上世纪八十年代开始，就不断在中国古代艺术和西方当代艺术之间徘徊，最终找到属于自己的独特路径：扔掉画笔，拼贴宣纸。自2000年之后，梁铨创作了系列新作，画面乍看上去是一片空白，没有笔触，没有色块，没有图像，仿佛让观者的眼睛扑了空——只有连排脏脏的纸条，如同旧书补丁般机械紧密地贴在一起。而他所追求的，正是这种“看起来好像艺术家并没有做什么事”的效果。倘若你习惯了这种淡漠的色调，凑近看，会发现这一堆拼贴的纸条呈现出独特的空间感：宣纸的毛边、染色不均的颜料，贴合出层层叠叠的手工感。而再远观全幅，纸条的边缘变成了线条，长方格子大小错落，成为不同的几何形状，墨色与浅粉、浅绿之间的对照，都使作品成为了包含