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古代文学明清部分重点 三国演义的版本及艺术特色 版本：1、嘉靖本系统： 最早刊本：明嘉靖壬午（1522）刊刻《三国志通俗演义》。该书24卷，240则，每则小目为单七言句 叶昼《李卓吾先生批评三国志》本，将240则合并为120回，回目变为双七言句 2、《三国志传》本系统：福建一带刊刻 3、《三国演义》系统：又称毛本，是通行本 清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以李卓吾评本为基础，参考《三国志传》本，修改、增删回目和正文，并作详细评点 艺术特色： 一、辩证的战争描写艺术 １、重战前准备，轻军事行动实施过程。 １）战前的政治外交活动是战事的重点。 ２）重战事的周密计划部署。 2、多写人物而少写场面。 １）性格推动情节 ２）在战争中写人 3、详主动者胜利者，略被动者失败者。 4、张驰相间，曲折尽致的节奏。 5、主次互衬，各擅其妙。 6、大笔纵横与精雕细刻的结合。 二、语言特色 1、语言的通俗化和文学化 ：“文不甚深，言不甚俗”，历史演义的独特的语体风格 2、注意语言的渲染功能。 3、刻划人物重造型力和表现力 4、开始注意人物语言个性 三、人物塑造 类型化性格：突出甚至夸大历史人物的主要性格特征 人物脸谱：奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备、谋略超人的诸葛亮、浑身是胆的赵云、心地狭窄的周瑜、忠厚老实的鲁肃、老奸巨滑的司马懿 1、出场定型。　　如写曹操少时诈“中风”以诬叔父，诸葛亮隐居隆中时的非凡抱负 2、反复渲染。 　　围绕着人物主要性格特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。 3、多用传奇故事和生动的细节来突现人物的性格特征。 4、善用对比、烘托等手法 刘备之仁，与曹操之奸的对比 曹操雄才大略、识见高超；袁绍外宽内忌、多谋少决 三顾茅庐：刘备的宽厚、张飞的莽撞、关羽的沉着，表现得维妙维肖 四、结构艺术 “陈叙百年，该括万事。”（高儒《百川书志》） 五条线索：以汉亡为引线，以晋国一统天下为终局，中间的主线是魏、蜀、吴三方兴衰。 主线中，以魏、蜀矛盾斗争为主干；魏、蜀两方，以蜀汉故事为重点。写蜀汉，以诸葛亮为中心；写诸葛亮，以隆中决策为关键。 水浒传的版本及艺术特色 版本：《水浒传》的版本（复杂） 繁本简本之别。 繁本有７１回本、１００回本、１２０回本３种。 简本则有１０２回本、１１０回本、１１５回本、１２４回本等；另外，简本中也有１２０回本和不分卷本。 明末金圣叹将１２０回本“腰斩”成７０回本，砍去了大聚义后的内容，而以卢俊义一梦作结，名《第五才子书施耐庵水浒传》。由于它保存了原书的精华部分，在文字上也作了修饰，且附有精彩评语，遂成为清３００年间最流行的本子。 艺术特色：（一）《水浒》是白话语体成熟的标志，娴熟地运用白话来写景、叙事、传神 （二）成功地塑造超伦绝群而又神态各异的英雄群像 1、　在“同而不同”之中显示人物的个性特点 故意创造类型相同的人物，描写冲突相似的情节，以犯中求避，相互映衬 2、展示人物性格在环境的制约下有所发展和变化 （三）传奇性与真实性相结合 传奇性：鲁达倒拔杨柳，武松徒手打虎 真实性：超凡的人物放置在现实生活的背景上，让他们在李小二、武大郎、潘金莲等市井细民中周旋； （四）连环勾锁、百川入海的情节结构 上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，连环勾锁，层层推进 西游记的主题思想及艺术成就 主题思想：1、在神幻、诙谐中蕴涵哲理，即被明代个性思潮冲击改造过的心学 主观意图：通过塑造孙悟空形象来宣扬“明心见性”，维护社会的正常秩序 2、对人性自由的向往和自我价值的肯定，呼唤有个性、有理想、有能力的人性美。 艺术成就：1、以诡异的想象、极度的夸张，创造光怪陆离、神异奇幻的境界。 1）奇幻美：奇人、奇事、奇境熔于一炉 2）“极幻”中的“极真” 神魔有人情，通世故 。 2、神话人物的塑造，既有神的本领、人的个性，又有动物的特征，是神、人、动物的三位一体。 3、置人物于日常平民社会中，多色调地去刻画其复杂的性格。 4、“以戏言寓诸幻笔”，幽默诙谐的语言风格 ，充满喜剧色彩。 1）滑稽诙谐的情节，含义隽永的趣语 2）滑稽诙谐作为塑造人物的手段 3）使用喜剧的批判手段，寓庄于谐，寓含针砭现实的含义。 许仲琳、李云翔《封神演义》 思想主旨 以仁易暴，以有道伐无道 ：“天下者，非一人之天下，乃天下人之天下。” 宿命论观点：“成汤气数已尽，周室天命当兴”。 “女祸论” ：将纣王昏暴淫乱归罪于狐狸精化身的妲己 世情小说：是宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说。以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”为主要特点。从鲁迅的《中国小说史略》起，学术界用世情小说专指描写世俗人情的长篇。《金瓶梅》被看作