古典诗歌欣赏的基础范畴（四）：意境.docVIP

古典诗歌欣赏的基础范畴（四）：意境 　　意境之美，并不是中国古典诗歌的全部精华所在。王昌龄《出塞》之一，之所以引起争议，就是因为它的后面两句，把豪情直截了当地抒发了出来。王昌龄的绝句，被赞为唐人第一，其实是需要分析的。直抒豪情的诗句，原不是绝句之所长。如《从军行》： 　　青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 　　黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！ 　　这样的英雄语，固然充满了盛唐气象，但是以绝句这样短小的形式做这样直接的抒情，不免显得单薄，至少不够含蓄，一览无余，缺乏铺垫。最主要的是，缺乏绝句擅长的微妙的情绪瞬间转换。想想李白的“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”（《宣州谢?I楼饯别校书叔云》），前前后后，有多少铺垫，有多少跳跃，有多少矛盾，有多少曲折。这种直接抒情，以大起大落为宏大气魄，不是绝句这样精致的形式所能容纳的。意境艺术最忌直接抒发，一旦直接抒发出来，把话说明了，意境就消解了，或者转化为另一种境界了。 　　这是我国古典诗歌的另一种艺术境界，至今我国的诗学还没有给它一个命名，使之成为一种范畴。它不以意境的含蓄隽永、不着一字尽得风流为特点，它的特点不是意境式的温情，而是激情，近似于鲍照所说的“泻水置平地，各自东西南北流”，与英国浪漫主义诗人华兹华斯的“强烈的感情的自然流泻”亦有息息相通之处。其想象如天马行空，不可羁勒。 　　中国诗并不仅仅以意境见长，有时直接抒发之