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《子夜》后记 右《子夜》十九章，始作于一九三一年十月，至一九三二年十二月五日脱稿；其间因 病，因事，因上海战事，因天热，作而复辍者，综计亦有八个月之多，所以也还是仓卒成 书，未遑细细推敲。 但构思时间却比较的长些。一九三○年夏秋之交，我因为神经衰弱，胃病，目疾，同时 并作，足有半年多不能读书作文，于是每天访亲问友，在一些忙人中间鬼混，消磨时光。就 在那时候，我有了大规模地描写中国社会现象的企图。后来我的病好些，就时常想实现我这 “野心”。到一九三一年十月，乃整理所得的材料，开始写作。所以此书在构思上，我算是 用过一番心的。 现在写成了，自视仍复疏漏。可是我已经疲倦了，而神经衰弱病又有复发之势，我不遑 再计工拙，就靦然出版了。 我的原定计画比现在写成的还要大许多。例如农村的经济情形，小市镇居民的意识形态 （这决不像某一班人所想像那样单纯），以及一九三○年的“新儒林外史”，——我本来都 打算连锁到现在这本书的总结构之内；又如书中已经描写到的几个小结构，本也打算还要发 展得充分些；可是都因为今夏的酷热损害了我的健康，只好马马虎虎割弃了，因而本书就成 为现在的样子——偏重于都市生活的描写。 我仍得感谢医生诚实，药物有灵，使我今日还能在这里饶舌！ 茅盾　一九三二年十二月 再来补充几句 出版社要求我写个新的后记。我以为四十五年前此书初版的《后记》已经说明了写作经 过以及此书之所以成为“半肢瘫痪”的原因；那么，“新”的后记又将说些什么呢？但是出 版社却提出具体的要求：说说此书的写作意图。 无可奈何，只好勉力试为之。 一九三九年五月，我在乌鲁木齐，曾应新疆学院学生的要求，作了一次讲演。当时的讲 演记录后来登载在《新疆日报》的副刊，加了个题目：《子夜是怎样写成的？》解放后，外 文出版局出版的英文本《子夜》把这个讲演记录的一部分译为英文，用《关于子夜》的题目 登在本文的前页，算是代序。但是那次的讲演只是以《子夜》为引线，泛论了小说写作的如 何必须有生活经验作基础，如何分析社会现象，确定主题思想，然后把握典型环境，创造典 型环境中的典型人物。要说《子夜》的写作意图，无非如此这般。但意图同实践，总有距 离。就《子夜》而言，它能完成意图的百分之几呢？那么，具体地简要地说来，不过如下： 《子夜》的时代背景是一九三○年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。 第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介 石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。 老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工 业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级 为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普 遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下 的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。 《子夜》原来的计画是打算通过农村（那里的革命力量正在蓬勃发展）与城市（那里敌 人力量比较集中因而也是比较强大的）两者革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整 个面貌，加强作品的革命乐观主义。小说的第四章就是伏笔。但这样大的计画，非当时作者 的能力所能胜任，写到后来，只好放弃。而又舍不得已写的第四章，以致它在全书中成为游 离部分。同时，单写城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动 在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不少的 损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气 魄与最后的必然胜利的前景。 对于立三路线，小说是作了批判的，但不深入。也没有描写到当时地下党员中间反立三 路线的斗争。 以上种种，都与作者当时的生活经验有关。 这本书写了三个方面：买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众。三者之 中，前两者是作者与有接触，并且熟悉，比较真切地观察了其人与其事的；后一者则仅凭 “第二手”的材料，即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的来源，就使这部小说的 描写买办资产阶级与民族资产阶级的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部 分则差得多了。至于农村革命势力的发展，则连“第二手”的材料也很缺乏，我又不愿意向 壁虚构，结果只好不写。 此所以我称这部书是“半肢瘫痪”的。 剩下一个问题不可以不说几句：这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社