中国画对戏曲形象的运用.docVIP

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2016-12-08 发布于天津
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中国画对戏曲形象的运用.doc

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中国画对戏曲形象的运用当代中国画对戏曲人物形象的直接引用和表现在中国画作品中直接引入戏曲人物形象并不是当代画家的首创从世纪二三十年代关良所进行的戏曲人物画创作开始以减笔人物画为基础的戏曲人物画因其笔精墨妙颇得戏曲神韵的特质渐成流派当代以戏曲人物形象入画的中国画作品因由画家们在创作中进行的独立思考和颇具个性特征的艺术表达而形成更为丰富多样的艺术面貌表现出了明显的多元文化特征南京画家刘红沛是近年来常画戏曲题材的中国画家画风多样笔墨俱精他所作的京剧大师梅兰芳年入选第八届全国美展京韵年获第四届当代工笔画

中国画对戏曲形象的运用 ; 当代中国画对戏曲人物形象的直接引用和表现; 在中国画作品中直接引入戏曲人物形象并不是当代画家的首创,从20世纪二三十年代关良所进行的戏曲人物画创作开始,以减笔人物画为基础的戏曲人物画因其笔精墨妙、颇得戏曲神韵的特质渐成流派。当代以戏曲人物形象入画的中国画作品,因由画家们在创作中进行的独立思考和颇具个性特征的艺术表达而形成更为丰富多样的艺术面貌,表现出了明显的多元文化特征。; 南京画家刘红沛是近年来常画戏曲题材的中国画家,画风多样,笔墨俱精。他所作的《京剧大师梅兰芳》(1994年入选第八届全国美展)、《京韵》(1998年获第四届当代工笔画大展丹青铜奖)、《靓妆